一方面，他不拍，宁浩就会拍。
结果呢？
剧本反复修改，拖沓数年，蹉跎了导演的黄金时期，最后还得韩三平出面去收拾烂摊子。
倒不是他多爱管闲事，而是这个行业里脑子清醒、能力在线的新生代导演，掰着手指头都数得过来，折损一个都可惜。
更何况，到时候韩三平若真开口求助，又会和《南京》一样，他碍于情面也不好拒绝。
既然如此，何必绕那个弯子？
不如他直接来拍。
更关键在于，沈善登认为这个题材极具价值，值得拍。
前世，《无人区》之所以命运多舛，电影内容其实不是很关键，确实是赶上了。
正好是外部敌人，进行毫无人性且疯狂的破坏。
原版电影里那种原始丛林般的野蛮、兽性，在某种程度上，与敌人企图强加的「蛮荒、落后、缺乏文明」的标签不谋而合了。
宁浩的能力，比六代那帮人强多了，六代没有几个观众，宁浩有。
宁浩能把文艺点拍好，但拍得越好，产生的破坏力就越大。
当然，主创们绝对没有这个意思。
因为实在没有这个必要，但就是客观上合流了。
沈善登要拍的，是一部不一样的《无人区》。
甚至不需要大动骨架，绝大部分黑暗、冷峻的风格都可以保留，甚至更加黑暗。
只需在关键的结尾处，稍微改动，就能将整个故事的基调彻底扭转。
电影，是有力量的。
沈善登也是履行一个导演的基本责任。
除此之外，沈善登也是释放出一些错误信息。
就是他对对所谓的「艺术追求」，对西方那套价值评价体系仍有幻想、向往，这样可以分化外部压力。
让外界，尤其是那些紧盯着他的人误判，为他真正想构建的工业体系争取更多时间。
没有人比沈善登更渴望立刻启动《绣春刀》。
明朝是一个不可思议的朝代，朱元璋更是远远被低估了。
朱元璋接受的是一个底层满目疮痍，精英如同脱缰的野马的烂摊子。
