当然，也恰好，这边将要加入世贸。
恰好电影这种市场不大的行业，偏偏和金融、银行等行业一块谈判。
「西方高度评价，与我们的反应形成反差。」
「西方倒逼东方反思，我们就反思了。反思错过了什幺，影评人的观点，学术观点，都发生了显着变化。」
「从批评到推崇，从拒绝，再到承认，到赞美。有点像《大话西游》的路子。」
说到这，沈善登不由想到《太阳》，可惜了。
要是做好宣发，在这个年代是有可能赚钱的，只要把观众骗进影院就行，反正也不退票。
《卧虎藏龙》的概念塑造过程，就是一个强行扭曲认知的过程。
最初。
华语观众，尤其是武侠片爱好者，习惯了成龙、李连杰式硬桥硬马、凌厉快速的实战风格或徐克式天马行空、视觉冲击强烈的武侠世界。
《卧虎藏龙》的「轻功」设计，藉助威亚的飘逸、停留感，和追求意境、点到为止的打斗，如竹林斗剑，遭遇了许多人批评，软绵绵、像跳舞、不真实、太慢。
屎，后来变成了诗，视觉美，动作设计诗意化。
以东方为皮，打着道家儒家的旗号，内在是西方内核，西式的自由与责任、欲望与压抑、江湖规矩与个人追求那一套，很无聊。
观众觉得「沉闷」、「看不懂」、「不够爽快」，与当时主流武侠片的快意恩仇、情节驱动大相迳庭。
后来缺点变成了优点，变成了深刻的哲学命题。
导演长期在西方创作，其视角和表达方式让国内观众觉得别扭，如李慕白对玉娇龙的情愫。
文化的陌生感后来也成了优点，「陌生感」成为了获奖灵药。
之所以做到这一切，就是奥斯卡的大获成功。
