这种将自身成功经验绝对化、并以此否定其他可能性的姿态，本质上是一种文化话语的垄断，他口中的春秋大义越超然，其下的商业护城河便越森严。
从这个角度出发，至少金马是幸运的，我们能够保持足够的独立性，不被这位权势人物影响。
在此我仅代表本人呼吁和支持万哒王总，以及冯小钢导演、吴尔善导演等，因为真正的产业繁荣，不应是「问界模式」的独角戏，而是不同路径的共荣共生。
就像金马殿堂的包容性，从来不是路导演所指责的「地域平衡」，而是对华语电影多元生态最坚定的守护。
紧随其后的是曾主办香江电影金像奖、在圈内颇有影响力的《电影双周刊》，只不过言语间尚且留有余地：
路宽先生对万哒出海的一句不看好，看似轻描淡写，实则重若千钧。
这背后是问界依托内地庞大市场已形成的巨大优势，以及由此产生的对行业规则的定义权。
香江作为自由港，深知开放与竞争的价值，万哒收购AMC，纵有风险，亦是市场行为，应由资本与观众裁决。
路先生以产业领袖身份预先否定，无异于设置无形壁垒。这令人联想到昔日邵氏、嘉禾的龙头之争，虽激烈，却从未试图以大势之名否定对方存在的权利。真正的产业健康，应如香江精神，海纳百川，而非定于一尊。
最令人惊讶是不知道是谁许了什幺重利、还是已经很久没什幺好角色拍的香江影星黄球生也大着胆子「针砭时弊」了，他在接受《苹果日报》采访时状若随意地笑谈：
「路生那句其惟春秋好巴闭啊，听落好似古代皇帝写史书。点解他讲什幺就是大局，万哒行另一条路就是战略错配？」
「我同你讲，我唔钟意王生那种地产商，但系我更加惊路生这种电影皇帝！」
「我撑万哒出海，系因为我唔想看到只有一个人话事。有竞争，先有生机。呢个道理，好浅显吧？」
很显然，当穿越者讲视角文化征程的视角转向大中华区、港台、日韩等地，内地舆论反贼兴风作浪的动静稍小，但他鞭长莫及的地区却充满了鼓噪的氛围。
还是因为他现在的手还插不进去，加上竞争对手、NGO的赞助发力，不一而足。
不过内地网友们也不是吃素的，也许他们不大了解这个报纸那个杂志的真实面自和立场，但金马黄建业这种发声的目的一看便知。
不就是「小蒋」喷你，还声称要把北平电影节做成华语电影、亚洲电影的招牌，让你有了危机感吗？
至于这位黄姓演员，此前就已经有很多不友好言论，比如公开批评内地剧组不专业，呼吁大家不要去，或因为「简繁之争」论断「文明已死」等等。
他的真实嘴脸还要再过一两年才会爆出，也即刘伊妃发文那一次，这位混血演员在白皮猪大本营和指挥所推特上，放出了1933年纳粹当街迫害鱿鱼的对比图，继而长篇累渎发声，明牌跳反。
自此绰号变成黄畜生。
内地网友还是比较护短的，别的方面洗衣机可以被调侃，但在电影艺术上他在观众心中几乎是无可指摘的，再者这帮持反对意见的人什幺背景、立场，也不消多提。
于是热心网友们在把内地微博上的网络舆论的争议声基本压制后，又开始远征港台，进入到他们的核心舆论场。
网友【京城刀马旦】在香江的高登论坛和推特发帖，梳理了黄球生历来的劣迹，警如参演《无间道2》票房惨澹后攻击内地观众不懂电影、不懂艺术等言论，驳斥他天生就带着BBC滤镜。
网友【二十年小天鹅】在雅虎的奇摩评论区表示，香江的电影精神也可能是双标精神，不然当年邵氏封杀李小龙的时候，现在这帮自由斗士在哪里？继而又扒出了2005年香江导演王晶公开批评金像奖「偏港片排挤合拍片」的旧闻，直言金像金马是坐一桌的。
这些都属于以子之矛攻子之盾的反驳话术，但更多的是支持路老板的内地影迷和「部分港台观众」的肆意口嗨对骂。
总归翻来覆去是一些什幺洋鬼子、土包子的互相攻计，难登大雅之堂，但也异常真实随着两岸三地关于路老板和问界、《球状闪电》等话题的热议进一步升级，微博上很快出现了一条名为「内地草根影评人出征港台」的热搜。
很多发迹于夜航船、圣城家园、西祀胡同等草根论坛的影评人看不过眼，开始爬梯子到外网去为他们心目中的好导演发声。
其余方面不论，说对于中国电影和产业的贡献，只要不是蠢或者坏，作为真正热爱电影的人，都很难对路老板有什幺太过负面的评价。
即便是这一次他旗帜鲜明地不看好万哒出海，有些不知道他真实用意的拥是，宁愿捏着鼻子讲一句这是正常的「商业竞争」，也要为他站队。
于是这一大批比较专业的电影发烧友和草根影评人，开始有理有据地用双语在港台论坛与网路上发声。
影评人顾小白在湾省最大的电影板块PTT影视版发文：《请问黄建业教授，湾省电影的「多元生态」为何走不出海岛？》—
在您主导的多元评价体系下，为何湾省本土电影的市场占有率常年徘徊在个位数？除了偶尔的《海角七号》式奇迹，大部分台片连本土观众都无法吸引，这种『多元』是否只是一种小圈子的自娱自乐？
湾省顶尖的电影人才，从李安到魏德圣，其成功之作《卧虎藏龙》、《赛德克·巴莱》无不依赖大陆市场或资金支持。如果金马的多元如此有效，为何顶尖人才必须西进或北上才能实现抱负？这难道不是多元评价体系与市场需求严重脱节的证明吗？
路宽导演推动的工业化，目标是让华语电影能规模化、可持续地生产高质量产品，与好莱坞在全球市场竞争。
而金马奖所守护的多元，似乎更倾向于作者化、小众化的表达。两者本可并行不悖，但黄教授将两者对立，是否暴露了您对电影产业规模化和国际竞争力的无力感，只能以艺术之名固守一方小天地？」
一向亲香江电影的魏君子在高登讨论区发布长文：《数字下的真相：对比问界战略与香江电影的困境》一香江影人常怀「东方好莱坞」之梦，但请看数据：近五年香江本土电影年产量已降至20部左右，票房冠军常被好莱坞碾压。昔日邵氏、嘉禾的龙头之争是强强对话，而今天批评路宽「定于一尊」，更像是在行业整体萎缩下的「弱者抱团」。
反观问界，其收购奈飞布局全球流媒体，是为内容建立直达用户的「超级高速公路」。而万哒收购AMC，本质是购买一条即将被「高速公路」冲击的「旧式省道」。路宽导演的不看好，是基于行业趋势和数据模型的理性判断。
请问批评路宽的各位，香江电影近年除了警匪、黑帮类型反复内卷，可曾在科幻、奇幻等代表电影工业实力的类型上有任何建树？
当问界在打造《球状闪电》时，香江电影是否还在依赖「老戏骨+旧IP』的情怀消费？批评他人垄断易，正视自身创新乏力难。」
除此之外，还有周黎明、Liar、卫西谛、卡夫卡·陆等等———.
港台影人的驳斥，内地网民们的力为，在两岸三地的网际网路舆论场上交织呈现，弹丸之地的反对者们被疯票涌入的人民群众粗鲁也好、文雅也罢，驳斥得哑口无言，伶后只狠狼地选下一句「我们要联合抵制《球状闪电》」便匿了。
与此同时，从4月初开始，《球状闪电》在全球的宣传活动也拉开了序幕。
除了还未谈妥版权的欧洲及他地区外，中日韩、港台东南亚、北美的营销工作联袂开启，一场精心策划的全球性文化攻势悄然启动。
这一次的规模之大、流程之复杂、准备之精细，显然文要成为内地、亚洲乃至全世界电影营销的范式！
《球状闪电》的全球营销目标很简单：
