她成功了，尽管方式如此笨拙且充满风险，但第一次非暴力的、善意的接触完成了。
在这个华裔哑女饱受歧视和欺凌，孤独到从未主动和异性、同性主动接触的二十多年生命中，第一次有了种异样的感觉。
在鱼人夺蛋潜入水中的动作完成后，镜头应从一个中近景迅速切换到中景，最后定格在一个舒缓的、持续时间较长的全景。
这个拉远的过程，在视觉上象征着Rena的善意已经「送达」，紧张的初次接触告一段落，画面需要留给角色和观众沉淀情绪的空间。
在这个演员和观众一同沉淀的时刻，Rena在做什幺？
她静静地望着恢复平静的水面，仿佛能感受到那个孤独的灵魂正在水下某处，小心翼翼地探究着那份来自陌生世界的礼物。
与此同时，一个极其缓慢、几乎难以察觉的推镜头出现，焦点始终锁定在刘伊妃其貌不扬的侧脸轮廓上。
随着她凝望水面的时间流逝，镜头缓缓向她推进。
路宽采用这种运动方式，是要在技术上引导观众的注意力完全集中于她的面部表情；
在心理上，也可以模拟出一种逐渐走进角色内心世界的视角，让观众与她一同感受那份静谧而汹涌的内心波动。
高明导演的镜头语言，和小说家的强大笔力都有一个共性：
即便是再普通的剧情，通过他们的描绘和呈现，都能像诈骗犯一样让人不知不觉地掉入共情的陷阱。
当然，他们也都需要类似刘伊妃这样的带有故事感、话题度的女角色来填充叙事的骨血。
「好。这条过了。准备下一镜，拍奥德曼和戴维斯的反应镜头。」
路宽的声音透过对讲机传来，听不出太多波澜，因为刚才那段足以让任何导演欣喜的精湛表演，这是他预想中的莱昂纳多和刘伊妃的合理演技展示。
这种程度的精彩，在这次的影帝、影后大聚会里，也不能算什幺太值得大书特书的闪光点了，他期待这群顶级演员贡献更加美妙的配合。
他当然也没有像对待新人演员那样，特意将刘伊妃叫到监视器前回放、讲解，更没有多余的赞美之词。
对于柏林影后刘伊妃这个级别的「老戏骨」而言，那种手把手的引导和即时的糖果奖励已是多余。
阿尔帕西诺又坐回到了自己的位置，半个上午的观察，叫他亲身经历、亲眼观察了这个剧组、这位导演导演和几个对手戏演员。
于这位戏痴而言，这不像剧组，更像一场美妙的交响乐。
而这位被他众多圈内导演好友盛赞的下一个「亚洲的黑泽明」就是交响乐的首席，他就这幺拿着指挥棒轻点，确保了每个声部都精准嵌入。
得益于顶级剧组的专业，顶级导演的艺术统筹，以及顶级演员们的精彩表演和敬业付出，电影前半个月的初期拍摄异常顺利。
与此同时，影片也开始了拍摄期的宣传工作。
对于《山海图》这样一部作者风格显着、投资不菲的偏艺术类电影，虽然也具有一些商业化的情节和叙事，但总归不会不切实际地期待它和上一部科幻大作《球状闪电》一样行销全球。
在这种情况下，拍摄期的宣传工作就不再是简单的商业曝光，而是一项与电影创作并行、服务于其长远艺术生命的战略性布局。
核心目标之一，就是为了在竞争激烈的国际电影节中，提前为影片奠定基调、积累口碑、建立专业声望。
当然，除了剧组官方的宣传外，莱昂纳多、刘伊妃等人气明星的个人微博和推特都成为剧组对外的主要窗口。
其中，小刘毫不吝啬地在微博上发了一张自己的短发照片和「雀斑、短发、
基础款、超低配」剧照的拼接图：
左边是她在奥克兰找最有名的托尼剪完短发做完造型的模样，只可惜才美了一天就被化成了后边的剧照造型。
刘伊妃在图片后配文并@洗衣机：
路宽，你要老婆不要？要就只能两个一起要！
微博发出后毫无疑问地迅速冲上热搜，眼见着#刘伊妃短发造型#、#刘伊妃新片剧照#等词条开始霸榜，在《太平书》第二季结束、第三季还未播放的间隙，无数饥渴难耐的粉丝们蜂拥而入。
「典型的我自己眼中的我，和别人眼中的我！」
「本人十年女粉，昨天也刚刚剪了短发，在剪之前，我认为自己是图左，剪完之后发现自己是图右。」
「楼上别吹了，你踏马能有图右这样就不错了！」
「洗衣机：拍电影的时候要右边这个柏林影后给自己赚钱，晚上还是要图左吧！不然老鸟变————」
「左边帅得让人合不拢腿，右边惨得叫人张不开嘴。」
「看起来是真丑，不过还是能感觉到天仙原先的气质在撑着，可以想像在电影里加入人物情感和姿态后的蜕变。」
「看《太平书》被顾楠掰弯了，看茜茜英姿飒爽的短发，感觉身体更痒了，今天说什幺都要去把美甲卸了————」
「我好了。」
与此同时，3号当天的一段电影拍摄中的花絮也在国内外各大平台放出，包括了莱昂纳多和刘伊妃角色形象的首度曝光，其中小刘藏起眼神完全变成了Rena的伪装令人叫绝。
天仙粉中的女粉们各种莪，洗衣机粉则感慨洗衣机狗运，他们在「洗衣机第吊替一定律」（509章）之后，又有了一个新的课题研究方向。
怪不得刘伊妃能俘获浪子，原来是她已经被洗衣机培养得颇擅表演，可以每天、每晚给老公提供不同的角色扮演体验，还都是影后级别的扮演，从演技到道具都是顶配。
据说刘伊妃会英语，法语还有因为每年路演积累的一点点韩语和日语，把这些所有元素搭配进去————
还是路狗玩的花啊！
洗衣粉不知道她还熟练掌握豫语和鲁语呢，关键时刻给你来一下「俺滴娘嘞！」，更带劲。
当然，在这些大众娱乐之外，这部因为路宽以及影帝影后大集结的电影还是吸引了更多专业人士的关注。
其中，国内草根影评人周黎明对刘伊妃的「毁容式妆造」评价道：
化妆师采用的并非喜剧电影中那种夸张、滑稽的丑化，而是一种浸透着时代尘埃与生活磨砺的、近乎残酷的真实感。这是一种被生活「做旧」的质感。
就像一件被长久遗忘在角落里的旧物，表面蒙着岁月的包浆，失去了原有的光泽，却沉淀下无声的故事。
就我本人而言，对刘伊妃这样的形象是很好奇的，因为这不是为了拿奖和吸引眼球的夸大其词而整出来的五官的错位或扭曲，而是一种整体性的黯淡与磨损。
在剧组特意调校的、模拟60年代胶片色调的柔和灯光下，她皮肤上那不健康的色泽、干燥的纹理，以及那道疤痕，都无比自然地融入了背景的颗粒感中，仿佛她本就是那个时代的一帧影像，一个从历史档案黑白照片里走出来的、沉默的底层小人物。
这种改造，剥离了所有明星的光环，将她严丝合缝地嵌入到了电影所构建的那个压抑、怀旧又略带忧伤的时空里，让人几乎瞬间就相信了这样一个角色的存在。
周黎明的评论引起了很多影迷的共鸣，他们有些不是刘伊妃的粉丝，但是在这样的剧照造型和分析下，也很愿意去尝试成片，观看她的表演。
丑女想东施效颦很可笑，但无死角的顶级美人想扮丑也不容易，即便深度妆造，但一个人的气质、眼神、姿态是长久以来镌刻在骨子里的。
海外观众关注的点就是顾楠的另一个猎奇形象，以及她和莱昂纳多、阿尔帕西诺、贝尔等人的对手戏。
时间很快进入8月，随着更多不会剧透的、有趣的电影花絮的放出，《山海图》的热度也一直保持着基本的面世率和关注度，符合剧组的营销计划。
但随着对影片质量的更多认知，2012年的欧洲三大电影节选片导演都已经坐不大住，纷纷通过各种关系来接洽、沟通、询问意向。
这年头的三大甚至要通过示好好莱坞来维持热度，对于《山海图》这样国际名导运作，影帝影后集结的作品不可能视若无睹。
但威尼斯和柏林终归还是太保守和拿捏姿态了一些，他们在网络上各种互动、点赞、评论的同时，2012年、也即明年的坎城电影节主席、路老板的老朋友雅各布已经打着探班的理由飞赴奥克兰。
