结果先是被女演员自己推翻了一条，接着男演员兼大导演又提了个提议。
再回头看刚刚这一条，就有些「上不了台面」了。
路老板的话是什幺什幺意思呢？
什幺叫「浅景深突出文字虚化，等阴影投射时再做焦点转换？」
用大白话讲，这相当于让观众先戴上「老花镜」。
按照刘伊妃的设计，镜头给到书本和她的特写时，让字迹变得朦胧柔软，就像透过晨雾看远方的路标。
在这种情况下，观众投射在大银幕上的注意力，很自然地会被推向画面中唯一清晰的元素——
静秋低垂的睫毛或紧绷的嘴角，还有张一谋觉得她很特别的驼峰鼻。
用这样的方式来吸引观众的视线，如同黑暗剧场里唯一的光束追随着芭蕾舞者的足尖，比单纯给特写效果要好得多。
紧接着，当阴影笼罩书本时，摄影机如同悄悄移动的显微镜，把观众视线从「观察道具「引导到「解剖情绪」。
这个时候再去看刘伊妃的微表情，看她的羞怯、朦胧、慌乱，后者的表演会在大银幕上产生绝佳的爆破力。
她眼里的情绪，会像滴入清水的墨汁，在观众心里晕染开层层涟漪。
两位参与度极高的男女主角又回到了自己的位置，在导演沉稳的「Action」中再次进入了70年代。
老谋子目不转睛地看着监视器，他想看看这位柏林影后究竟会怎幺演这一条。
一切照常，在设计的阴影笼罩书本后，她猛得擡头，瞳孔微缩，既有警惕，更有向往。
「给，你的本子。」
「哦。」
路宽把笔记本递给她，少女接物时手臂僵硬地伸直，指尖仅用第一指节轻触本子边缘。
前者无意间擦过她手指时，她先是脖颈后仰，随即强迫自己镇定，但颧骨肌肉轻微抽动，充分展现了家道中落的知识分子女儿「想保持体面，又难掩慌乱」的矛盾。
「咔！完美！完美！」
张一谋心生感慨，盛名之下无虚士，再是政治正确的题材去拿到的柏林影后，也难掩女演员自己的光芒。
张纯如是她转型的第一个角色，但难度尚且还没这幺大。
静秋虽然年龄贴近，可需要塑造的细节就太多太多了。
没有生活在那个时代的人，没有被心理阴影笼罩过的人，很难给出这种突然被纯爱「烫到」的感觉。
两位主演又看了一条回放，路老板笑着点出她一处很有趣的小改变：「上一条你被碰到以后是蜷了蜷手指，这次把手都缩回去了。」
「还可以吗？」
「不错，但也要把握度，过犹不及的。」
毕竟这才是刚刚接触，人物的陌生感和怯懦心理算是支撑得起这种表演，再往后就不能着墨太多。
最开心的当属张一谋了：「这电影拍到这个地步，我觉得就有些享受了，真希望能多拍几个月，哈哈！」
刘伊妃莞尔，心道你要是把剧情改成男女主亲热有孕了，确实能多拍几个月。
老谋子又看了一遍回放，仍旧觉得这两分钟的镜头精彩：「伊妃，你刚刚这个思路是怎幺来的？」
小刘凝眉道：「《日出》的第三幕里，有一场当方达生站在窗前时，陈白露停留在对方阴影覆盖的区域内的场景。」
「我当时就在想，如果在电影中，是不是能用光暗交替暗示角色对救赎既渴望又畏惧的矛盾心理？」
「刚刚的静秋亦然，她被老三高大的身形挡住，投射下一片阴影，阴影代表的是她暂时还不敢触碰的爱情，更深层次的，是时代带给她的威压。」
张一谋和赵小钉等人听得半晌无言，老谋子长叹了一口气摸了摸自己的寸头，转头对闺女张沫道：
「伊妃虽然小你几岁，但她的拍戏经验、敬业精神和对剧本的理解已经很到位了，沫儿，你们姐俩没事多交流、多亲近。」
老头当然是望女成凤的，可又不好叫她追着已为人夫的路宽取经求道，这也是暗示张沫——
他们俩都在场的时候你就厚着脸皮凑上去嘛！
他看在你老爹的面子上也不会藏私的咯！
张沫也还算机灵：「知道了张导，我跟茜茜会多学习的。」
小刘听得直摆手：「别别别！我们一起聊聊电影就可以，学习什幺的，你还是找路宽吧，哈哈。」
有个路老板这样的制片人坐镇，有不分你我、彼此尊重的导演、演员的切磋琢磨，剧组的气氛实在太好。
有这样开放的创作环境和在同一层次的路宽和张一谋的会商，这一世的《山楂树》将会在细节和内核上继续加强。
也包括了小刘的积极参与，好的演员是永远能给导演提供灵感源泉的。
《教父》中，马龙·白兰度自创的在嘴里塞棉球，以及设计的逗猫动作，成为了柯里昂的标志性符号，给了科波拉更多启发；
《黑天鹅》中，娜塔莉·波特曼提出用指甲撕裂的痛感表现妮娜的精神崩溃，并自行设计舞蹈动作中的抽搐细节，都属此列。
一连几天的拍摄都非常顺利，张一谋循序渐进地安排了两人由浅入深的感情戏份，主创团队在拍摄中也碰撞出了更多灵感。
直到十月初，电影中饰演村长的赵苯山、饰演李主任、也是小刘北电班主任的王敬松等人进组，剧组才更加热闹了起来。
(本章完)
