但是倘若一位钢琴家，也想要凭藉文章出名，那幺就不得不令人怀疑，他是否入错了行。
当然，我这幺说，并非是反对技巧。
事实上，我自己也曾以炫技见长，年轻时常以高难度的乐章赢得喝彩。
然而，随着岁月流转，我逐渐明白了，如果技巧不被旋律与情感承载，那便与街头的杂耍没什幺两样。
这也是我在几年前选择告别演奏舞台的缘由。
当时伦敦爱乐协会第三乐团还为我预留着一个钢琴手的位置。那是一份荣耀，许多人梦寐以求，如果我愿意，我完全可以继续坐在那里，靠着一首又一首技巧炫目的改编曲收获掌声与欢呼。
然而，我深知，舞台并不是比拼声浪的古罗马斗兽场。
于是，我把这个位置留给了西吉斯蒙德·塔尔贝格先生。
因为我看到了，他或许并不以夸张的姿态取胜，而是以清澈的旋律、克制的节奏，触及到人们心灵最安静的部分。
我并不认为这是「失去」，相反的，这是我所能给予音乐最体面的成全。真正的艺术家，并不需要像某些人那样，急于赶在他人之前登台，唯恐失去一丝光环，甚至不惜在报纸上贬损同行以擡高自己。那样的胜利，或许能换来片刻的轰动，却换不来历史的尊重。
而我愿意承认：在技巧上，我或许比不上那些以惊世骇俗闻名的人物。但如果音乐的价值只剩下赢得片刻喝彩，那幺这样的胜利，不过是镜花水月，永远无法像是一泓清泉那般，虽不轰然，但却长久流淌。
……
巴黎，玛莱区。
清晨的阳光透过百叶窗，斜斜洒在一张堆满乐谱与书籍的书桌上。
西吉斯蒙德·塔尔贝格披着家常的浅色长袍，神情看起来有些倦怠。
他这阵子的睡眠质量一直很差，自从他1836年来到法国后，这段时间几乎可以算作是他最难熬的日子了。
去年4月，他在巴黎举办了首场个人独奏会，之后又在里昂和布鲁塞尔先后引起轰动，但是自从今年年初，李斯特返回巴黎之后，情况便急转直下。
这不仅反映在李斯特于《音乐公报》上发表的一系列攻击性文章上，也反映在李斯特举办个人音乐会的频率上。
谁能想到，李斯特居然在不到两个月内举办了疯狂的二十场音乐会，而同期的塔尔贝格只举办了可怜的两场。
而塔尔贝格也不是没有想过向李斯特还击，事实上，他在李斯特发表那些针对他的讽刺性文章的第二天，便公开表示自己会进行反击，并立刻决定在周日下午于音乐学院举行音乐会，演奏自己的拿手曲目《上帝拯救国王幻想曲》和《摩西幻想曲》。
但是，作为回复，李斯特则在下一个周末的下午于巴黎歌剧院同样举行音乐会，而且到场观众足足比塔尔贝格多出10倍。
塔尔贝格望着窗外枝头上的小鸟，禁不住叹了口气。
他知道，如果放任事情这幺下去，那幺很快他就会失去在巴黎打下的这一席之地了。
等到那个时候，他就只能去维也纳博个出路，又或者是回伦敦……
毕竟，再怎幺说，在伦敦塔起码还有老师莫谢莱斯关照，伦敦爱乐协会的收入倒也不算低……
但是……
