【工人们，请看！《雷雨》为我们揭示了资本家拉维尔涅如何通过剥削矿工的血汗，建立起他奢华的『牢笼』。
而在这个牢笼里，他自己和他的家庭也正在腐烂、崩溃。
马塞尔是我们工人阶级的代表，但他的存在和反抗展现这个家族内部，也存在不可调和的阶级矛盾。
爱德华、芬妮、安托万，他们都是这个罪恶制度的牺牲品。
他们的死，不是命运的捉弄，而是资产阶级家庭私有制必然导致的悲剧！
索雷尔先生的戏剧是对资本主义制度的血泪控诉！】
……
但无论对《雷雨》表达的主题有何分歧，所有的报纸都一致盛赞了法兰西喜剧院的舞台改造。
《费加罗报》干脆就回避了对戏剧内容的长篇大论，而是聚焦在了舞台电气化上——
【……更令人惊叹的是舞台本身！那真实的闪电与雷鸣，并非来自画布，而是源于科学的力量——电灯！
喜剧院的电气化改造，如同索雷尔先生的剧本一样，勇敢地迈向了未来。
这是艺术的胜利，也是进步理念的胜利！】
而《雷雨》引发的风暴，远不止于报纸上的铅字，而是延伸到了许许多多看过首演的家庭当中……
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在圣日耳曼大道的一处豪华公寓里，年仅十八的埃德蒙·勒菲弗与他身为纺织厂主的父亲爆发了激烈的争吵。
埃德蒙的声音颤抖着：「你不能总是决定我该学什幺，该和谁交往！」
他脑海中浮现的是安托万那被扼杀的天真和爱德华那绝望的反抗。
「我不是你的工人，更不是你的财产！我有权利选择自己的未来！」
