“夜行漫记”的后段创作灵感，也因此带上了更加丰富、更加敢于直面混乱的复杂色彩。
下坠终有尽头。
之前荒原的脚下是盐碱地和骨灰，尽头则是悬崖，悬崖下方是裹挟泥沙的瀑布，而瀑布最终坠落汇入的是.
一片无边无际的、静止的“海”。
范宁被瀑布裹挟着一同砸入海面，没有发出任何声音，也没有溅起任何水花。
声音早在进入虚界时就死了，而这里，是所有声音死去后留下的“尸骸”的集合。
无数破碎的旋律、中断的和声、褪色的诗歌、被掐灭的呐喊.如同亿万片灰色的、半透明的琉璃，被某种绝对零度般的特性冻结在一起，形成了这片平滑如镜、深邃如渊的诡异海域，偶尔有“内部应力”导致一小片“琉璃”碎裂，同样没有声音传出，只有一道细微冰冷的裂纹无声蔓延。
深度比“荒原”深了许多。
一股远比上层更加沁凉的气息，从这片声音的坟场中弥漫开来，谈不上刺骨，却让灵体和神性的温度不可逆转地缓缓下降。
没有任何阻碍或延缓的方法。
那层由吉他和曼陀铃引出的、裹覆范宁身影的奇异釉质色彩，都无法起到作用了。
范宁抓紧时间，先在这片深暗的海面上水平漂浮，找寻起来。
理论上来说，以范宁目前对时空的感知理解，“现代艺术”再往前推一个时代，应该大约就是在这一深度。
但这次不如之前那么好找了。
虚界本身就是稀薄无垠的。
尤其这片“声骸之海”，放眼望去，它简直庞大到了一个恐怖的令人崩溃的境地！可能千万重世代历史长河中的“水流”，最后都无声坠落汇到了这里.
