这样就能取得与上界抗衡的力量么？
恐怕不能。
但意义不在于此。
不是“力量”的问题。
与上界抗衡是没有意义的，那外面无可名状，不可窥探。
这样做的目的，是为了形成类似“上界之上亦有上界”的结构本身。
换而言之，在“无限的层级”中生存下来的办法，不是在其中努力又绝望地向上爬升一层、二层。
而是让大家所赖以生存的这个新世界，同样形成类似“无限的层级”的结构。
这样，它就不再是一个“残次品”，不会再作为“那个上界的下界”而存在，不会再成为一个随时可能被偶然事件摧毁的概念的残渣。
它彻底地独立，它虽然理解不了那外面的“无限层级”，但外面也对等地理解不了它。
这不知道要历经多少年月。
可能是那部虚无缥缈的《升F大调第十交响曲》的完成之日。
可能其主调性被定为“升F”，比F音还要高出一个半音的调性，正是一种跨越必然之终末、通向自由之王国的隐喻与邀约。
可能是一个未竟的邀约。
也可能邀约终有到来之日，但那是一段近乎漫长到无限的时间。
但除此之外，绝无办法。
这就是范宁所指出的一条唯一可能的路。
在严肃的解释、认真的聆听、与更长久的一阵沉默过后，秘密排练室里面的众人也终于缓缓点头。
“必须这样。”旧日交响乐团的乐手们，声调严肃。
他们都是“创世音乐会”的亲历者。
他们必须先行前往稍次一级的支流，如此，这千头万绪的“午”的世代，之后才有进一步稳定、发展和梳理清晰的可能。
非如此不可吗，非如此不可。
“如果我们制造的‘层级’也酿成不幸或不公，会不会破坏‘午’的稳定性？”小提琴组里的一位年轻姑娘有些担心，她是艺术救助计划一路选拔上来的人，无比倾慕于范宁的人格，“新世界的‘道途’是‘三者不计’，我想，万一如此，这会是范宁先生最为不愿看到的事情而且，层级到时候一旦更多的延展下去，由此引发的稳定性问题，确实也是必须考虑的.”
“我想，至少祀奉‘原光’的人不会如此。”希兰给出笃定的回答，“我们会愿每一个世代各有各的幸运，都被美好的阳光照耀，而越往干流，越在此处，诚然离艺术的真理越近，但‘守护’的责任，同样越重。”
“我现在就可以出发，这不是问题。”铜管组里的一位老艺术家这时开口说道，“早在动身高塔前就有的觉悟.不过，总监先生和几位首席小姐，是否需要再仔细规划一下，我们全走吗？当下这一时空不需要‘留人’？”
“不用。”琼在摇头，“范宁先生把第0史大师们的‘格’全部归还到了这里.‘格’，自由意志的产物，终局之外的变数，自有其特殊性，连旧世界的‘不坠之火’都能利用其特性构筑《屠牛图》，更何况是现在的祂加上所有回归后的第0史大师.这一时空的稳固性不用担心。”
当下的这些核心成员们，任何一人留在这里都是资源的浪费。
不论其他支流如何发展，这里都会是最接近“原光”的最丰盈的世代。
现在的问题在于构筑和梳理层级。
罗伊走过去和瓦尔特、卡普仑商量了几句。
瓦尔特作出了一个简短的安排。
这一排练室内的“午”的厅堂，应该还有个10来个小时的存续时间。
首先，不管怎么说，大家还是自行决定去留，其次，在午夜到来之前，回一趟家，与需要的人通讯，安排一些私事，以及，一些必要的与这一世代的告别仪式，以上，应该还是有一些时间的余地的。
没有一位乐手的决定是“否”。
就如那个铜管组的老艺术家所说的一样，既然之前能决定登塔，能实现“创世音乐会”这样的壮举，其实，他们已经豫先接受完范宁先生的拣选了。
而且，还有重要的一点。
“午”的世界观并不是什么“多重位面”，或“异世界”之内的这种存在于文学想象中的结构，不是说某个人到了某一重历史，就是离开了之前所在的那重历史。
秘史最大的特性是“共时性”。
他们的这种特殊的离去，在这一重历史中造成的缺失，就如肌体的一道小伤，将会在一段时间后痊愈。
“离开”的那个自我会平滑地“重现”。
当然，记忆会变得略有一些不一样。
因为那个曾见证过“创世音乐会”或“原光的神谕”的更重要的“主视角”，被带去了新的某一重历史。
记忆不会共通，能力不会传承，命运存在差别，但是信念、牵挂、壮举、小小的善意、对美好事物追寻的足迹，种种事物，自我与旁人，一切会在冥冥之间互相影响。
在瓦尔特的安排作出后，旧日交响乐团中有一半数量的人，直接进入了那面光怪陆离的碎裂的镜子。
还有些人暂时出门了，然后在数个小时回来后进入。
