“历史上的游吟诗人总是覆盖着一层神秘的面纱，现在的人们也愿意按照自己的方式去理解其意义。比如想象中，他们总是抱着一把乐器，衣着褴褛，四处漂泊，过着随心所欲又极尽浪漫的生活，他们总是带着一丝接近于‘流浪者’或‘旅行家’的印记，他们受人敬重的原因在于其艺术人格，而非世俗上的阶层地位……”
“然而真实的历史并非如此。”
……并非如此？几位女孩子睁大眼睛。
深谙音乐史的范宁却神色未变，继续淡笑着听马赛内古讲述。
当然，他心底在揣摩着刚刚对方那道蕴含深意的眼神是什么用意。
“古代的游吟诗人们，其实是社会高级成员，哪怕是巅峰时期的骑士阶层，与之相比地位都要稍逊一筹。游吟诗人写出作品后，并不总是亲自演唱，而是更多让那些名歌手后辈、巡游演艺者、杂耍艺人或乡村乐师代劳，以传播他们的音乐作品……”
“而且，社会意义上的人本就具有多重身份，其职能往往有重迭之处。很多游吟诗人本身就是骑士、贵族、教士甚至是君主的使者、联络员或公关发言人，整个王室成员乃至公国民众的艺术教化也由其负责，他们不光是歌唱家，还必须是作曲家、演奏家、音乐学家、音乐教育家……从这个意义上来说，如今的游吟诗人和骑士有类似之处，定义被扩大了，门槛被降低了，含金量也不如那时高了。”
范宁听到这时微微颔首。
作为中古时期上流社会的道德准则，“宫廷之恋”直接关联两大群体：一头是当作“现实”去践行它们的“骑士贵族”，另一头就是当作“素材”去谱写它们的“游吟诗人”。
三者是经常被人们放到一起去谈论的东西，它们在每片大陆的人文土壤里都留下了深刻烙印，蒸汽时代的绅士文化就是从骑士制度一脉相承下来的。
