“呜——呜呜呜~呜-呜-呜-呜-呜——”
大管吹奏出一段古朴苍凉的独奏号子，在对于这个乐器来说极高的音区上迂回徘徊。
《春之祭》第一幕，大地的崇拜，第一部分，引子！
“什么情况，怎么一开头就这种写法，大管的旋律都写到快小字二组去了？”
“这个舍勒的配器法是哪里学来的？”
有很多学院派或宗教派的作曲家，下一秒心中就忍不住嘟囔起来，这几乎是属于本能的反应。
要知道，大管是木管组中的低音乐器！
看这个乐手吹奏时满脸如履薄冰、显得浑身难受的模样，就知道舍勒的这个《春之祭》的开头，写得有多离谱了！
但他们多听了几秒后，又不得不承认，这条旋律确实写得很出彩，只是自己之前想不到，还能这么运用配器法而已！
似乎像是被“挤压”出来的一样！
朦胧而陌生的旋律呈现效果，瞬间就将人们带入了史前时期的寂静山谷之中，整个引子也被铺垫出了一丝梦境般的、奇幻而荒诞的意味！
“不对啊，还是不对.”
“这个节拍是什么情况？”
众人发现，明明就是一个4/4拍的旋律，这个舍勒却非要把它写到2/4、3/4拍换着来的小节里面去.
而且整个引子段全是“呜呜”哼鸣的木管，没有任何弦乐器的进入.
要知道浪漫主义时期，人们被培养出的一个很重要的品味就是——音乐的歌唱性！
