“一套变种的现代音阶体系？梅拉尔廷审判长若要严格这么定义，也不错，但最好不要简单地将其视同为音阶！”
“没错，‘有限移位调式’绝不是音阶，是和声的色彩群！我赞赏刚才黎塞留枢机主教的形容词——神学的彩虹！”
“嗯很奇特，它们似乎同时出于几种调性的氛围之中——却又不算是多调性——作曲家一旦掌握了这种技法，就可以自由地给予其中一个调性以暂时主导地位，或者，干脆任凭灵感的启示游移漂浮”
“寂静的凝视”尾声，范宁奏出的装饰性下行音型如散落的珍珠般徐徐落下，减缓了乐曲前进的动力。
仿佛清晨没有散尽的雾气，遮盖了雨后青山满眼苍翠欲滴的浓绿，音乐至此回响于满溢的福音与奥秘中
至此公演的后期，神圣骄阳教会在现代宗教音乐创作的发展方向，就这么被初步指明了。
印象主义算什么？神秘和弦算什么？十二音体系算什么？整体序列主义又算什么？
信仰“不坠之火”和“无终赋格”的神职人员，在这个时代写现代宗教音乐，就要像拉瓦锡神父这样，用“有限移位调式”和“不可逆行节奏”！
不少人已经以此为启发，构思起自己的下一步作品来。
“布道行程应该要变向了吧？拉瓦锡师傅接下来得往东走，不再沿河了。”一位主教开口道。
