《特里斯坦与伊索尔德》，《前奏曲》，起拍！
罗伊运弓落指，大提琴“贾南德雷亚”奏出了一个疑似a小调的单旋律开头。
先是从A音大跳至F音，又半音下行到E音，展现出极其灰暗与压抑的线条。
接着，在第四个#G音上，木管组迭置升起一个奇特的和弦！
“嗡！——”
严峻，绝望，似电击般的痉挛！
“这个和弦！？”
其实在场有相当多的听众，已经听过了这首《前奏曲》的钢琴版。
这个灰暗、压抑、充满宿命预示的引子，的确写得非常精彩。
但他们之前不觉得这个和弦有什么更加新异的、比现代先锋音乐还新异的结构！
“F为根音，然后往上是B、D#、G#，四个音符组成.”很多音乐家们重新确认了一下听感，“不错啊，就是这四个音，这不就是一个半减七和弦么.”
“好吧，也许是配器技法的奇迹，我承认范宁大师深谙此道”
“但是讲道理，如果按照和声功能，将这段音乐判断为a小调的话，那么这就是一个降五音的重属43和弦而已，作用是为属功能做准备.”
仍有几位浪漫主义的艺术大师试图拆解着灵感。
罗伊弓下的旋律未停，又改为半音上行，依旧带着游移而压抑的气息。
果然，第三拍，乐队的和声切换到了常规的属七，大提琴的旋律也停留在了a小调的五级音E上。
可是罗伊接下来琴弓离弦。
旋律无疾而终。
“嗯？没了？”
“对，我记得当时这个和声进行根本就没有解决.”
