“黑暗进行曲。黑暗众赞歌。”范宁却说。
黑暗进行曲.希兰喃喃自语。
这个主题的确就有够黑暗了，开篇就是下行八度大跳与三度切割，后端又出现了更加大跨度的下落音型，似一股黑暗而严峻的力量铺天盖地的渲染了整个世界。
后续，包括这个“黑暗进行曲”原型在内，它呈现出4种基本的节奏或旋律模式。
形态2之“坠落”——强化下落音型的地位，冷酷，失重，但后来偏偏转化为了“尘世之爱”副题。
形态3之“叹息”——由休止符隔开的半音同音反复、连续的前八后十六节奏。
形态4之“嘲弄”——连续下行半音阶。
在随后出现的乐思中，它们或鲜明或隐蔽地存在着，甚至在不同程度上渗透进了后三个乐章。范宁籍此，对整部交响曲中占据主导地位的黑暗气氛，实现了彻底地掌控！
希兰一页一页地看，一行一行地看，似乎想把它们牢牢记在心底，想象着这是一种超越时空性的记忆烙印。
还有多少能陪伴于创作过程的机会呢？
“唉，这里？”她的手指在几个小节处停留。
那个地方，范宁在定音鼓声部写出了一个十分严峻而紧张的节奏型，然后由管乐吹出一个明亮的大三和弦。
但它很快突兀地降低了三音，直接和同名小三和弦拼凑在了一起，于是色彩瞬间由明转暗，力度也由ff到pp。
像是人在得意忘形的谈笑中，忽然记起了原来还有一桩不可面对的阴霾之事。
自文艺复兴时代起，歌曲写作就逐渐形成了一种叫“皮卡迪三度”的惯例，它指的是小调音乐不以小三主和弦作终止式，而以明亮的大三和弦代替。
而现在，这种排列方式颠倒了过来。
“它叫‘警戒和弦’，我随便起的名字。”范宁说。
“我以前见过这个写法。”希兰说。
