“刚说到的申克这个人呢，第0史的1868年出生，1935年去世，倒是和某个‘听众’曾经的生卒年份有一些重迭，不过，他艰苦探索了很长一段时间，直到将死的最后一年，《Der freie Satz》‘自由句法’一作出版，这套分析方法才形成较完备的形态.”
“所以某位死得早的危险份子不太懂这个，可以理解，应该理解。”
范宁又颇为可惜地叹了口气：“但申克留下的这套理论，在欧洲有段相当长的时间未得到承认，即便在美国有过一些音院将其引入教学、有一些学者注意到了其先见性，也很不系统，很不主流。”
“这里面很重要的一个原因在于，申克本人生前研究的对象，全是18-19世纪的‘新月’和‘掌炬者’们的作品，像巴赫、海顿、莫扎特、贝多芬、舒伯特、肖邦、李斯特、瓦格纳诸如此类。”
范宁说到这还不忘意有所指地回头看了一眼。
那讲台上的三大摞谱例已经溶解殆尽了。
“没办法，每个人在生前都受到所处时代的限制，但可惜啊.这就使许多人将申克分析法误解为，‘只局限于音乐史中有限的时期’，从而降低了对其所具有的价值的认识，甚至，呵呵由此衍生出了一丝愚昧的‘欲求不满’。”
“不过感谢少数人。”范宁摇头笑了笑，“在第0史的当时，还是有少数申克理论的继承者们摆脱了教条主义的迷雾，对一些分析技法进行了修订与发展。”
“我记得学者Felix Salzer写过一本叫《Structural Hearing》的著作，嗯，该怎么翻译？《结构听觉》？还有他与Carl Schachter合著的《Counterpoint in Composition》，应该叫《作曲中的对位》？可惜啊，前世我不是音乐专业生，这种前沿性的东西，看了个大概，但看得不精得了，别老是一副‘求知若渴’的姿态，你们不知道，这很正常今天难得啊，专门聊音乐理论，似乎是笃定了这能达到什么异质的目的？不过我忽然心情不错，那就多聊聊，进一步聊聊。”
范宁忽然真有了昔日回到圣莱尼亚大学教室，给一众师生和校外求学者讲授“火出圈的和声学课程”的感觉。
聊理论？理论好啊，理论好。
只不过今天要可见的继续上强度了。
