敘事上大部分都採用宏大敘事、英雄主义塑造和明確的价值导向。
人物塑造偏向“高大全”，艺术表达上更注重政治正確性，而非个体化情感或艺术创新。
而国际 a类电影节（如坎城、柏林）的评审团多以西方视角为主。
更倾向於选择能满足其“东方他者”想像的作品。
即展现华夏歷史苦难、文化奇观或社会矛盾的题材，比如：
《红高粱》中的乡土野性、《菊豆》中的宗族压迫。
而主旋律电影中对现代华夏的正面敘事、集体主义价值观的呈现，与西方主流媒体塑造的“华夏形象”存在偏差。
容易被视为“意识形態输出”，所以被排除在核心单元之外。
“咳咳，这次的会议一来呢是应大家的强烈要求，想看看咱们厂和方冬升导演合作的电影。
呵呵，之前看片会的时候，我们班子成员已经看过了，非常优秀。
大家的心情呢我也能理解，毕竟是好事儿嘛。
这次呢就先组织咱们中层干部观赏电影，也是给即將出征东京电影节的小方导演加油鼓劲。
等他们从东京回来，咱们再请全体职工一起看，呵呵，我也不多说废话了，先看电影。”
李盟拿著话筒笑呵呵的说著，此时的他心里就像是喝了蜜一样。
方冬升是他一手挖掘，並且当初在分配资金拍摄时，他还在会上据理力爭。
如今方冬升的《爱·回家》入围东京电影节。
而另一部分润走大部分资金的主旋律《坚守》至今还没有杀青的消息。
前段时间听说拍摄资金又不够了……
看到旁边江栋樑略微不自在的脸色，李盟心情大好。
虽说他现在不敢有跟江栋樑爭厂长的想法，但以后呢？
万一呢？
