而真正的电影应该像手术刀，剖开社会的脓疮。”
比如伊朗导演马基德·马基迪的电影《小鞋子》。
虽充满温情，却始终扎根於德黑兰贫民窟的现实。
他曾拒绝好莱坞的翻拍邀请，认为：
“他们会把兄妹情改成爱情线，把贫穷的真实换成煽情的眼泪，这是对故事的背叛”。
再比如伊朗导演阿巴斯·基亚罗斯塔米，
他在90年代以《橄欖树下的情人》《特写》等作品构建了极简主义的影像哲学。
镜头始终聚焦普通人的生存环境，
他也曾公开表示：
“商业电影像速食套餐，把观眾餵得太饱，却剥夺了思考的飢饿感。”
拒绝为了票房加入爱情线或戏剧化衝突。
这种態度在艺术电影导演中极具代表性，一如华夏主流导演的想法。
他们担心商业资本的介入会迫使创作向“大眾审美”妥协。
比如好莱坞製片方常要求的“happyending”“明星阵容”。
在他们看来是对故事真实性的破坏.
所以，小钢炮这几年在国內主流导演圈里有多鬱郁不得志，挨了多少骂。
大概可以参考郭德纲早年间在主流相声圈里受到的攻计但方冬升作为过来人，他知道在不久的將来。
甚至是在一年后，影视行业会发生如何翻天覆地的变化所以，面对唐娜的问题，方冬升郑重道：
“唐娜小姐，说到底，商业片不是洪水猛兽，也不是艺术的对立面。
它更像一片土壤，既能长出迎合市场的速生林，也能培育出扎根现实的参天树。
我的態度很简单，不拒绝这片土壤的养分，但永远记得要在土里埋下自己zhong子——"
听到方冬升的话，唐娜十分惊讶：
“方，你的这番话是我在三大电影节上听到最直白也最坦诚的表达。
太多导演把商业片贬得一文不值，像躲避瘟疫似的唯恐沾染上铜臭味。”
废话，三大电影节可是文艺片的天堂，你这个商业片的异教徒居然敢在这里“传教”？
方冬升看了眼手腕上的时间，唐娜识趣道：
“今天跟你聊的很愉快，我想我们肯定会达成合作。
不如约个时间，好好聊聊？你的表现，无论是专业还是认知，已经贏得了环球的认可。”
“明天上午”
方冬升想了想：
“那就明天中午吧，电影宫的一家西餐厅里，听说那里的牛排非常不错。”
“好的，这是我的联繫方式，到时候见。”
唐娜离开后，方冬升便径直走到巩丽的身边：
“回去么，丽姐？”
巩丽回头看了他一眼，笑著道：
“好，刚好喝的有点晕，先回去吧，对了，郭雷和涂仁呢？”
“他们俩还要再喝一会，有翻译在，不会有事儿的。”
“哦。”
五月的坎城夜晚还带著点潮乎乎的海气。
石板路让黄昏那场急雨浇得透湿，脚踩上去能感觉到凉丝丝的潮气往上冒。
两旁的梧桐树叶子被打落了不少，碎碎地铺在路边。
被风卷著打旋，偶尔有片粘在巩丽的鞋跟上。
高跟鞋敲在石板上，“篤、篤”的，不慌不忙，但又像敲击在某人的心臟。
她身上的晚礼服是真丝的，风一吹就贴在身上，把腰那儿的曲线显出来，又软又利落。
