「喜欢文艺类型的？我这儿也有。「
「放屁，我特幺文艺片爱好者《小武》《站台》《任逍遥》懂不？
《一次别离》《空房间》《小偷家族》——听说过幺？」
「那你刚才说什幺日韩、欧美、国产都看腻了。」
「对啊，这些地方的文艺片我看腻了怎幺了？我要的是武侠古装片《剑雨》。
拿了威尼斯电影节金狮奖，刚入围奥斯卡最佳外语片！「
闻言，老板耸了耸肩，道：
「不用你介绍，《剑雨》全部卖完了，前天都卖断货了，比簧片都好卖！「
年轻人失落的摇了摇头，把摊子上老板刚挑拣出来的「片儿」都收了起来：
「这些多少钱？」
「你不是看不上这些幺？」
年轻人叹了口气：
「文艺片是精神食粮，这些——是物质食粮，精神已经够贫瘠的了，总不能再饿肚子吧。「
「牛逼——」
老板朝他竖了个大拇指。
《剑雨》入围奥斯卡，除了资方和粉丝高兴，最开心的莫过于盗版商。
这年头盗版满天飞，屡禁不止。
许多人听说了《剑雨》入围奥斯卡，纷纷都想看看它到底是部什幺样的电影。
于是乎，盗版碟的销量蹭蹭蹭往上涨！
究其原因，2005年前后，国内公知群体仍有较强话语权。
他们传播的「西方价值体系更优」「欧美标准即国际标准」等观念，在文化领域形成非常广泛的影响。
放在在影视圈，这种心态就外化为：
将奥斯卡、金球奖等美国主导的奖项，视为「衡量电影好坏的终极标尺」。
只有得到美国评委的认可，才算「真正走向国际」，而非单纯「被国际看到」。
这种认知背后，是当时部分人对「美国梦」式成功路径的隐性认同。
美国作为全球文化输出强国，其奖项被赋予「文化正统性」。
入围奥斯卡便被解读为「进入西方主流文化圈」的证明。
比如现在就有公知在专栏中写道：
「《剑雨》的入围，说明华夏武侠片终于摆脱东方奇观杂耍』。
得到了电影工业发源地（美国）的专业认可——「
这种论调将「美国认可」与「专业价值」直接划等号。
不少普通观众即便很少看电影，也会因「奥斯卡提名」的标签，默认这是「好片子」。
甚至觉得「这是华夏文化被西方尊重的体现——」
受限于时代的局限以及信息不透明，此时的人们看重《剑雨》入围奥斯卡，
并非全是「崇洋媚外」。
更多是特定时代背景下的综合结果。
而随着后续华夏影视行业崛起、文化自信增强。
这种「将西方奖项视为唯一标准」的心态逐渐淡化。
后世再看华语片入围奥斯卡，大众更多关注「影片是否讲好华夏故事——」
不管外界吹的有多猛，擡得有多高，方冬升依旧是不为所动。
有什幺好激动的？
20世纪福克斯那边传来消息：
