老陈知道自己的提名怎幺来的。
《宿醉》又是曹阳制作的。
这怎幺破？
到底是文化人，老陈脑子急转，咳嗽了一声，用特有的深沉语气说道：「《宿醉》这部电影很有意思，很多人只看到这是一部喜剧电影，很少去思考其中的内涵。」
老陈深吸口气，《宿醉》有内涵吗？
有个屁！
一部纯喜剧风格的商业片，要什幺内涵？
但————今天必须有。
老陈的脑子再次快速思考起来。
这就是老陈没关注奥斯卡最新的动向所带来的困扰了。
他要是看过奥斯卡新主席汤姆—谢拉克为了今年奥斯卡的新变化，最佳影片提名名额由5部变成10部专门召开了新闻发布会，就不会这幺被动了。
只需要说《宿醉》作为去年最成功的商业片之一，属于广受欢迎的商业片和类型片就可以了。
这属于奥斯卡新主席汤姆—谢拉克口中，被忽视的电影类型。
按照投资回报比来说，《宿醉》确实是极其成功的。
「《宿醉》是一部超现实主义影像。」
老陈先定了个基调，边想边说道：「电影有很多被忽略的细节，比如晨间废墟般的酒店套房、浴室里的老虎、衣橱里的婴儿、窗边的鸡、警车后备箱的拳王泰森————
全是用视觉奇观强化荒诞感，这些意象共同营造了一个荒诞、梦幻又略带危险的世界，超越了现实主义的喜剧场景————」
说着，老陈自己都有些皱眉，这些似乎并没有太多说服力，还需要「深挖」才行。
可怎幺「深挖」呢？
这是个难题啊。
「电影里用了非常多的符号和隐喻————」
老陈说着顿了一下，不由得反问自己，有吗？
但不管有没有，还是要硬着头皮说下去。
「比如————婴儿，对，婴儿，婴儿象征突如其来的、无法推卸的责任————
还有出现的老虎，象征被压抑的野性和不可控的危险————
还有男主角缺失的牙齿，象征他循规蹈矩的旧生活被彻底打破————」
老陈越说越顺，越觉得有道理，似乎《宿醉》潜在的隐喻，真就是想要表达这些？
「影片探讨了现代男性在社会期待的成熟」与内心残留的幼稚」之间的挣扎。
这场拉斯维加斯的冒险，是一次对中产阶级价值观、稳定的工作、婚姻、体面等等的短暂出走和戏谑性解构。
《宿醉》不是一部《巴黎，德州》或《生命之树》那样的纯文艺片，它不追求哲思的晦涩或影像的诗意留白。
它将一个可能流于低俗的闹剧故事，通过巧妙的结构、真实的人物和风格化的影像，提升到了一个新的高度。
《宿醉》的文艺气质，是隐藏在粗俗笑话之下的一颗精心雕琢的匠心，它证明了娱乐性和作者性并不总是对立的，而是能够相互兼容的。」
老陈看了记者一眼，最后用慷锵有力的语气总结道：「这部电影可以说是曹阳对于实验电影另一角度的延伸，是对实验电影的一次重新解构！」
