1.粗糙素朴的不明显包含文化蕴涵的生存状态，不含异质性的和特别富有想象力的生活之流。
2.简明扼要的没有多余描写成分的叙事，纯粹的语言状态与纯粹的生活状态的统一。
当然主要是几位评论家还有头部作家像陆遥、贾平娃——贾平娃拿的是他写的《商州》那部小说做例子，讲解他对新现实小说的看法。
还有就是池莉、刘振云这些在新现实小创作中已经有一定的成就介绍经验。
像余桦、苏童他们基本坐在他静静的听别人讲。
他们有自己的想法和困惑。
两人住一个房间。
在86年西京召开的中青年作家研讨会上，两人都参加，所以两人也认识，白天研讨听别人的发言，晚上睡觉的时候在自己的房间交流彼此的看法。
“余桦，今天他们讲的这些，你感觉怎么样？”苏童问道。
“说实在，我越听感到越迷惘，和我以前接受的一些写作理念完全背道而驰。”余桦毫不隐晦自己的看法。
“先锋类小说本质是现代主义，而新写实小说本质上是现实主义，两者本来就是矛盾的。最显著的区别就在于它们之间存在着的形式技巧的差距。”在燕师大上过大学的苏童具有更加深厚的文学理论功底。
“你一直吃着米饭，现在突然让你吃馒头，当然有些吃不惯。”
听了苏童这话，余桦笑起来。
“那你说，有没有可能既习惯吃米饭，又习惯吃馒头？”余桦突然提出一个问题。
苏童沉思了下，才说道：“难！我个人觉得两者之间是相互矛盾的。”
“但是按照方主编的意思，很明显，将来文坛的主流将又一次回到现实中来。”余桦的语气中带着一丝焦躁。
