等他走后，宋棠棠才才说道：“王西京这个人，自己精通书画，而且经营也有一套，他担任国画院院长这几年，国画院搞的风生水起，原本是个清水衙门的事业单位，竟然也富得流油.让他负责美术馆的日常运营，确实是个非常合适的人选。”
方明华点点头。
将要成立的美术馆不仅仅是展览自己的珍藏的书画作品，还有学术研讨、美学教育、商务交流等功能，需要一个多面手，王西京无疑是合格的。
2004年就这么悄悄过去，这一年方明华没有动笔写什么文字。
但这一年，国内文坛虽然算不上文学的丰收年，但也出了一些优秀的文学作品：
格非的《人面桃》，我们重新领会了语言和梦想的清脆质地。
北村的《愤怒》，这部小说以罕见的力度，探讨了在当代社会坚硬的现实下所隐藏的巨大悲剧———弱势者的生存困境。
另外两部，分别是李洱的《石榴树上结樱桃》和陈希我的《抓痒》。这两部长篇小说，一部幽默、现实，一部尖锐、阴郁，但都触及到了当代人的某种精神痼疾———《石榴树上结樱桃》书写了中国乡村社会的根本困境：一种无法救治的权力癖和精神阴冷，造就了基层中国的破败景象
《抓痒》则以变态喻示常态的匮乏，以反常呈现正常的尴尬，把卑微黑暗的经验推向一种极致———在陈希我的审视下，生活获得了存在的重量
除了长篇小说之外，高水平的中篇小说异军突起，北北、陈应松、须一瓜、荆歌、映川、晓航、王松、津子围等作家的中篇小说，都有上乘之作。
在一个非文学的时代，仍有优秀的作家平静地潜心于文学，这是一件幸事。
这是著名文学评论家雷达和白烨的一次文学探访录，发表在《光明日报》的网站上。
方明华很喜欢看雷达每年在岁末对中国文坛的点评，正如他说的：“在时尚化、欲望化比较风行的情势下，我更珍视精神探索性强的作品。”
