末那骑士团团长亚述，以这样一句话，决定了松鹰城驻地副团长的命运。
副官没有再争辩。他之所以想要救本格尔，只是职责所在。既然亚述团长愿意为了真理而承担这份责任，那幺他自然就无需多做了。
须知，多做多错。
「本格尔，到了你为真理而献身的时候了。」
最后，本格尔接到了这样的通讯。
本格尔已经说不出话来了。
此时，第一波子弹已经到来了。
但是，那个家伙却稳步的向前走着，用连鞘的长剑舞出一个剑花，推开了无法闪避的几颗子弹。
他就这样平稳的走着。
本格尔知道，武术有一个特殊的分类，被称作「舞台武术」。
尽管对于大多数门外汉来说，一切不以「打人」为目的而设计的武术，都不叫武术，但是世界上确实存在这样的武术。
舞台武术里面还包括了许多细分的类别。比如说，与歌剧相伴而生的「舞台剑术」，或者与戏曲中承担武戏的「武行」，乃至于功夫电影里的「动作设计」，都属于舞台武术的一种。
当然，这并不是说舞台武术一点实战意义都没有。实际上，舞台武术可以看做是武术的「孑遗物种」。
由于不需要考虑「实战效果」，所以武术界中被淘汰的古老套路，都可以在舞台武术当中找到只鳞片爪。
在欧洲与日本，「舞台剑术」就是「古流剑术」「古谱」的变体。
而京剧武行的刀术，也是来自后金武举「技勇」项目之一「舞刀」的「标准套路」。
舞台武术的习练者，会非常考究的追溯每一招每一式的「历史」，并在「标准」的基础上，加上众多具有「表现力」的特殊动作。
比如说，着重体现武器存在感的抛接动作，大幅度的转身旋身，明显的刀花枪花，密度更高的长路径斩击，以及在「关键帧」故意停顿、让观众更好观赏动作的「节奏」。
在自然人的时代，舞台武术习练者的身体素质，并不比同时长下搏击武术的习练者差多少。【当然，幅度夸张的动作客观上确实更容易造成运动损伤】但是，舞台武术确实几乎不可能正面击败格斗家。
无需考虑施展武术时步法的位移，无需考虑「对抗套路」，彻底抛弃抗击打训练……
而这些换来的，就是极致的「表现力」。
这种一种能够在瞬间牢牢抓住众人目光的力量。
