甚至倒吸凉气。
在写《疯狂的石头》的时候，邢娜那为了写好剧本，头发都挠秃了，就是为了把一个简单的故事，用非线性叙事的结构展现的复杂而巧妙。
但今天，在《南京照相馆》剧本上，邢娜那看到了另外一种高级技法。
不是非线性叙事，但是其中人性的复杂，却也将一个简单的故事，构建的极为巧妙。
这个剧本，没有用愤怒的情绪，构建怒火的卖点，猎奇的画面，性暴力的镜头来展示本子的暴虐，
而是在用照相馆带来的“百姓视角”，来展示本子的“文明”。
中日和善。
像是剥洋葱。
一层一层，剥掉了文明的外衣，
让鬼子现形！
从残酷，到更残酷。
照相机，
显影液，
都是证据。
什么文质彬彬，什么儒雅君子，什么东亚共荣，在他们踏上这片土地之后，全是毫无人性的cs。
如果说《疯狂的石头》当中的多线叙事是技巧，是剪辑，是蒙太奇手法，是围绕翡翠展开的冲突。
《南京照相馆》的多线叙事则是汇聚不同人潮，以照相馆为枢纽，形成命运共同体。
《石头》的线索并行，互相干扰，因为信息差和巧合导致荒诞冲突，包含着精密的因果链。
《照相馆》则是高度集中，照相馆是物理上的避难所，也是各色人流汇聚出的文化抵抗空间，多条人物线交汇之后，潜移默化之间达成保护相片的核心目标。
而且相对《石头》来说，《照相馆》还有更多的情感爆发点。
历史的沉重感推动着邢娜那，一口气看完。
“这个剧本，我羞于评价。”
