第37章 落谁家？
别说中国了，就是全世界的出版史上，也没有听说过哪个作者和出版社这么签协议的。
张潮的这个想法虽然有点上头，但是编辑们好歹还是算得清楚帐的，知道即使《少年如你》的销量超过 100万册，出版社的赚头也绝对大。
只是这种协议大家都没有操作过，所以细节上要和自家的领导做一下沟通。所以纷纷都离开了会议室，掏出手机开始打电话。
春风社的总编，听完单英琪的转述，感叹道：“这小子不简单哪，他这是想一步到位。”
其实张潮作为一个文坛新人，他面对出版社时的议价能力是很弱的，尤其是在不熟悉出版界“规矩”的情况下。
15%的版税，是业界的天板。其他任何作家都要有至少两三部 50-100万销量级别的作品，才敢和出版社谈，还不一定成功。
而张潮的方案则是拿自己的收益做赌注，让出版社自己入局。
对出版社来说，这无疑是一颗包裹着衣的毒药——不是担心自己亏钱，而是一旦开了这个先例，意味着过往作家和出版社之间那种温情脉脉的合作关系，将会变成赤裸裸的利益勾兑。
作家和编辑之间互相成就的佳话有很多。尤其是在出版还没有那么市场化的时代，全国就那么些文学刊物和出版社。
作家——尤其是新人、年轻人——话语权是不及编辑的，需要编辑“提携”才行。资深编辑说这个作品要怎么改，作家就要老老实实地改。
有“痞子作家”之称的王朔，他的处女作《空中小姐》，初稿是个 3万字的短中篇，投给了《当代》杂志，审稿的老编辑的意见是情节太单薄，要更丰富一点。
