还记得上次开会——就小张也在那次——人领导怎么说的？‘要大力发展青年作家队伍，不断为巩固文化阵地，坚持对外文化输出，为国家树立良好的文化形象。’
话都说到这份上，咱们总该有点行动才是。”
听到刘衡的话，大家都沉默了。张潮上次参加作协的会议，虽然只是“列席”，但是受到的关注却是最多的。甚至有种说法，上级部委之所以召开这个会议，主要是因为张潮近年来在海外引发的巨大而正面的影响力。
所以哪怕张潮现在只有22岁，哪怕张潮没有一官半职，甚至连作协都没有正式加入，但是至少在短期内，他的一言一行，都牵动着许多有心人的目光。
铁宁眉头紧锁，身为作协主席，她当然知道领导这句话的分量，尤其是开完会以后，张潮就蹦跶到鹭岛去了。说是去厦大做交流访问，但是从厦大传回来的他的讲座内容，一次比一次劲爆。
一开始张潮还只是谈一谈自己的创作历程和亲身体验，渐渐地他就开始对中国当代文学的水平颇有意见了，尤其是认为中国当代没有产生像帕慕克一样有能力为后来者扫清障碍的大师。
帕慕克是刚刚获得诺奖的“当红炸子鸡”，这口气也就忍了。
但是再往后，张潮对当代中国文学的“意见”就越来越尖锐，尤其是在谈到许多国家作家学习马尔克斯、魔幻现实主义等世界先进潮流不加节制时，更是毫不客气，甚至捎带着把自己老师于华、默言都有所批评。
而让这次作协会议，专门要拿出一个章程来讨论文学奖项一事，正是张潮近期在鹭岛的一次公开课，主题是——《文学奖项背后的权力结构与文学价值观》。
张潮在这堂公开课上，针对国内外不同文学奖项，对本国以及世界文学潮流的影响进行了深入的剖析。演讲全文在当天晚上就被热心的学生整理出来，放在网络上了。
张潮在公开课中，发表了一些颇为敏感的观点：
「文学奖项往往与权力结构紧密相关，它们不仅反映了国家意志，而且在权力场内文学场的建构与配置中占据主导地位。」
「文学奖项的设立和评选过程体现了特定的文学价值观，这可能导致文学创作的单一化，使得文学作品趋向于符合评奖标准的风格和主题，抑制了文学多样性和创新性的发展。」
「权力结构通过奖项的设立和评选机制，对文学创作和评价施加影响，从而在一定程度上塑造了文学场的权力关系和资本分配。」
「我们国内的文学奖项缺乏国际影响力，不仅是因为过去我们的国力不强，更因为价值观的单一，和对商业运作的排斥。」
「我们过分地重视文学奖所谓的“公平性”，实际上天底下没有任何一个由人投票产生的奖项是没有争议的。害怕有争议是一种病！」
……
第二天，就有媒体报道出炉了——《不满国内文学奖潜规则，张潮或将退出奖项评选》。
这层窗户纸不捅破还好，捅破了大家才发觉：嘿，张潮出道3年多了，有影响力的作品一部接着一部，竟然就拿了一个“庄重文文学奖”！
这个“庄重文文学奖”在业内的分量还挺重的，属于中青年作家梦寐以求的奖项，但是普通读者不认啊！庄重文是谁？哪个大作家吗？有鲁迅、茅盾、老舍出名吗？
一时间，舆论沸沸扬扬。
远在燕京的作协诸位看到以后人都麻了。
这边领导刚开完会，张潮那边就闹这出——这是高级版的“会哭的娃娃有奶吃”吗？
但作协诸位也苦啊，因为掰着指头算国内的有分量的文学奖，张潮是四六不靠：
茅盾文学奖，4年一届，颁奖要要再等2年，而且张潮的年龄显然不太合适，和不太可能获奖。
鲁迅文学奖，2年一届单奖，4年一届大奖，设有中篇小说奖，张潮倒是合适，但也得等到年底。
老舍文学奖，2到3年一届，但是只奖励给京籍作者的创作和在燕京出版、发表的优秀作品，张潮显然不符合条件。
