但好处嘛，也确实像张潮说的，奖项多了赞助商，经费更充裕，到时候颁奖典礼也能办得更体面一些；另外就是每个人都有了一台这新鲜玩意儿，体验还是很不错的。
既然张潮出了大力，那王蒙也没了理由留他，只能放他回去。
张潮这才歇了一口气。
别看他最近几个月就写了两个短篇小说，但是耗费的精力却完全不比一部中篇甚至长篇少。
很多人可能以为短篇小说就是长篇小说的缩略版本，或者长篇小说是短篇小说的扩展版本，这种认识是完全错误的。
这两者的区别不仅仅是篇幅的差异，内在的创作机理也是迥然不同的。
从信息密度来说，短篇小说远胜长篇，对自己严苛的创作者如莫泊桑，简直容不得一词一句的浪费。福克纳的《献给爱米丽的一朵玫瑰》，手稿仅有15页，却要浓缩爱米丽四十年的悲情人生。
于是他通过房屋衰败、灰尘积累、银器氧化等细节，将时间具象化为可触摸的实体。
而契诃夫的《苦恼》则展示了另一种浓缩的艺术——马车夫四次向人倾诉丧子之痛，每次遭遇不同的冷漠反应。这种螺旋递进的结构，在重复中积累情感势能，最终爆发出作为一个人类，却只能向马匹倾诉的荒诞悲怆。
优秀的短篇的结构美学要求每个叙事单元都承担多重功能，如同精密钟表的齿轮，相互咬合推动故事走向必然的终局。
而长篇的“容错空间”则要大得多。在至少十多万字的文字空间内，作者不免有所懈怠，哪怕强如托尔斯泰，也有一些不尽如人意的章节。
很少有小说家能同时在不同的篇幅中都游刃有余。好的短篇作者由于强迫症般的文字洁癖，往往面对长篇时束手。
鲁迅一生就未曾留下任何长篇作品——虽然他有过一些大篇幅的写作计划——大概就是他的文字洁癖作祟的缘故。
除了发在香港报纸上的一篇游戏之作，张潮过往的小说最短的也有大几万字，属于中篇范畴，而且数量很少，所以这次写出两个短篇可谓心力交瘁。
不过他也格外兴奋，只想要把这个系列继续写下去。
他有一种预感，如果能将这计划中的十七篇小说写完，他的创作能力会再上一个新的台阶！
不过无论是《最后一课》还是《一个陌生女人的来信》，都有些太过于沉重了。
读者们总说张潮“把悲伤留给读者，把钞票留给自己”，但作为第一个沉浸在故事中的人，他其实是“受伤”最重的一个。
在写作《最后一课》的时候，张潮不止一次从上一世的噩梦中惊醒。
醒来以后他总要上几分钟时间来确认自己人在哪里，以及处于哪个时代——有时直到看见比当初自己租的整间房都大的卫生间，他才能回过神来。
而在写《一个陌生女人来信的时候》，前世关于“卖肾买手机”“三和大神”“逼儿捐骨髓”的记忆又不断冲刷着他的精神防线。
一方面他的内心充满了对笔下人物无法抑制的同情，另一方面又要压抑这种情感，尽量让笔调显得冷峻而现实。
所以在构思第三篇小说的时候，张潮决定放自己、也放读者一马，写一篇基调开朗、欢乐的小说，而小说的标题同样取材自过往那些短篇名作。
只是这一次，张潮想要从中国小说中取材了……
(本章完)
