就这样，一个计划不成，另一个计划又来了，总有几个在进行，所以老不死心，人像是悬在半空中，可最终没有一个能踏实落地。
电影没有任何进展，反倒是1986年12月，我在一份杂志上看到波特兰威登-甘迺迪公司招聘合作导演，要给NBA球星阿甘拍摄球鞋GG的招聘。
阿甘在80年代就是全美的华人之光，他在1986年拿到NBA冠军，还有之前大学、高中冠军，是中国人的骄傲。
我在纽约时为看他一场球，省一个月的伙食费，买一张麦迪逊花园的票，他是当之无愧的巨星，给很多人带来很大影响。
我对拍GG不太懂，但我觉得能拍电影肯定也能拍GG，我在杂志上看过阿甘的专访，就投送了一份简历外加剧本过去。
我是没抱太大希望，没想到圣诞节后，威登-甘迺迪公司给我发来邮件说聘用我了，让我去一趟波特兰商量合作。
当时我感觉很奇妙，无心插柳柳成荫，去了以后我知道纽约的斯派克-李也被选中，他那时候在导演圈已经小有名气。
我很紧张认为自己会不会不够格，计划又要落空，可一切都非常顺利，从签合约，审剧本，再到开拍，完工。
我负责的一集内容和阿甘还有他的父亲有关，我在杂志上看到过阿甘和他父亲的感情关系很好，所以剧本重心在父子亲情，讲述传统中国人之间的父子感情问题，那种两代人有隔阂又互相爱对方的矛盾。
阿甘是个非常有魅力的人，他很年轻，见到他我就感觉自己被征服，像被太阳照耀一样。
他的光芒和热度伱是没有办法抵挡的，完全无法抵抗他，然后那一刻我知道，GG究竟要拍什幺。
重点不是在球鞋，而是在阿甘这个人，GG其实和电影、小说一样，要营造人们所向往的生活、世界和人物。
后来这部GG就拍摄了阿甘高中时的一个故事，他父亲不理解他打篮球，但还是送给他一双新的篮球鞋，就是Avia。
穿着这双鞋，他能在球场上对抗乔丹，这是中国人特别能理解的一种情感内涵——当然上半集就是另外一个故事，是乔丹穿着Air-jordan对抗阿甘。
后来我又拍了一些GG，以支撑我毕业后没有工作和项目的几年时间，直到1990年我等到了拍摄《推手》的机会，正式开始我的电影导演生涯。
我很感激这段GG拍摄的经历，给了我走下去的信心，还有巨大的动力。
威登-甘迺迪的创意总监里斯沃尔德后来和我讲，你能那幺顺利成为合作导演，因为阿甘给你一路开绿灯，他说「这个导演很不错，就他了。」
