或者说是成为大导演必备的素质，要学会要钱。
成功了就是化缘，失败了就是骗钱，
江一锋看着还想说话的郭帆，心里一动，说道：「《李献计历险记》这部动画，最厉害的地方是魔幻现实主义。
通过夸张到魔幻的方式，体现出一种不疯魔不成活的状态，从而反映出现实感情的扭曲和偏差。
这确实是一部很好的动画片。
但是这种风格，只有动画可以表现出来，真人电影是做不到的。
所以我不看好你们这个项目。」
听到这话，殷乐和郭帆对视了一眼，觉得没机会了，想要告辞。
却听江一锋继续说道：「我这里有个项目，是一部投资1.2个亿的科幻大片，需要一个副导演，你要不要来？」
在确立环太平洋这个项目之前，江一锋是很兴奋的，觉得机甲大战怪兽很有搞头。
实际启动项目，慢慢进入拍摄周期之后，他才知道这个破项目有多幺的麻烦。
建造出机甲模型，仅仅只是一个开始。
后续还要找到拍摄的「绑定点」，在机甲模型上装置绿幕感应点，给机甲加上骨骼和控制器，并且让机甲动起来，这需要花费更大的精力。
机甲动起来之后的动作画面，也需要反复去验证。
这是几十吨重的庞然大物，不能过于敏捷，不然会没有厚重感，但又不能太过笨重。
这种拍摄和制作过程，是需要大量的参数和数据，去慢慢的调试，没有捷径可走。
除此之外，环太平洋还需要拍摄各种实景素材。
整部作品的形成，是实景素材跟数字特效的融合。
比如东京被异兽攻击，核弹爆炸等场面，都需要有实景素材，通过这些素材去建模，
然后融入数字特效画面，从而生成逼真的灾难场景。
对一个特效公司来说，世界各地的实景素材库，也是很重要的资源。
江一锋本来计划是自己亲自去拍。
但看到郭帆后，他觉得没必要太累。
把郭帆签下来，让他带着团队去拍摄实景，江一锋可以轻松很多，分出更多精力来调整摄影棚拍摄的各项参数。
而且郭帆组织能力很强，未来环太平洋的各种工作，他都可以分担。
至于郭帆现在没什幺经验，江一锋也不担心。
一方面郭帆已经30岁了，人生有了一定的积累；另一方面环太平洋现在还只是网剧。
江一锋自己也清楚，如果说前世由工业光魔制作的环太平洋电影里的特效画面，是S
级别。
那江一锋自己的目标，就是先努力加油，争取达到B级别，
B级别的特效画面，放在一部网剧里，也足够用了。
通过网剧制作慢慢积累经验和数据，等拍摄技术和特效团队越来越成熟的时候，就是环太平洋登上大荧幕的时候。
