韩叁坪想用坎城选片来宣传芳华这部电影，这是正常操作。
江一锋说道：「电影的宣传交给我来弄吧，我不喜欢以前的宣传模式。
吃饭地点还是选在我的四合院。」
韩叁坪无奈的摇了摇头，笑着说道：「行吧，你的主意多，宣传你来安排。」
晚上8点，江一锋跟韩叁坪一起，在「亨院」接待了坎城选片组的让瓦林一行。
让瓦林是坎城电影节董事会的董事，也是珐国电影协会的理事、珐国演艺工会副会长，地位和职务都挺高的。
他这次亲自来华国关注「芳华」，一方面是因为韩叁坪的面子，另一方面也是韩叁坪在沟通过程中，表示了芳华是一部激进的左邑电影。
欧洲三大电影节，或者叫世界三大国际电影节，在选片方向上各有侧重。
柏林电影节注重社会现实，威尼斯是先锋电影，坎城更侧重艺术片，以及艺术片与商业的结合。
总体来说，坎城国际电影节的含金量是最高的，其巅峰期的影响力也最大，有世界电影节之王、电影节的奥运会之称。
坎城之所以影响力最大，是因为相对来说，它是最包容和多元的。
早期曾给《雁南飞》、《工人阶级上天堂》等虹色电影颁发金棕榈，后面也一直注重扶持左亿电影。
欧洲最知名的左亿导演肯·罗奇，一直信奉社惠主义理念，其电影也都是关注底层工人的，还拍过爱尔兰虹党领导人的传记电影。
他在2006和2016年两次获得金棕榈。
坎城的包容和多元，一方面是经过斗争事件和多方平衡，另一方面是因为电影节本身发展的利益需要。
在奥斯卡的影响力越来越大的情况下，坎城必须高举这些旗帜，确立了它作为好莱坞商业电影对立面的身份，由此保持自身的影响力，跟奥斯卡竞争。
无奈环球形势如此，左亿乃至整个艺术电影凋敝，再也扶不起来。
就算坎城在2016年再度给肯·罗奇颁发金棕榈，也难以挽回颓势。
毫无疑问，三大电影节对华国电影都存在「批判电影优先」的原则，但其中以柏林电影节为甚，坎城最少。
华国这幺些年，入选坎城主竞赛单元并拿奖的电影有《霸王别姬》、《活着》、《春光乍泄》、《花样年华》、《一一》、《鬼子来了》、《春风沉醉的夜晚》、《天注定》、《刺客聂隐娘》。
其中有多少是带有色眼镜的，每个人都可以自行评判。
在坎城最受礼遇的华国导演，王佳未、程凯歌和江文应该可以竞争前三，他们是不是最爱消费苦难的那一批导演？
王佳未拍的是小资情调，程凯歌自诩上流社会，其实喜欢拍的是戏剧，对东西方戏剧都有研究。
至于江文，很虹的一个导演。
舆论的高地你不占，那就是拱手让人。
坎城电影节已经是最开放包容的，有机会你不上，最后上的只能是那些苦难电影。
既然米国可以发展畜幕业，那为何我们不能结交一些友好人士，尽量对外发出一些声音呢。
就比如眼前的让瓦林。
