楚安，“对了，就是市场！”
放眼全世界，除了英语区，没有任何一个地区拥有中国这么多的人口，这么多家电视台。
而且，由于电视剧的宣传、传播属性，不光是中国，任何一个国家也不敢完全开放电视剧市场，所以这还是相对封闭的保护性环境。
客观地说，这也是此后二十年，国内电视剧行业野蛮生长的主要原因。
特么拍成什么样儿，都有人买单！
（虽然赔钱的还是占多数，但那是行业规律决定的。）
楚安：“市场是我们最大的优势，那你想没想过，市场也可以是我们最坚实的基础呢？”
“基础？”苏曼卿不理解，“什么意思？”
楚老师铺垫完成，终于说出他那个远大理想，“我是说，有这样一个保护性市场兜底，那为什么不去向外拓展呢？”
“我想走出去！”
走出去.
这个理想确实有点大！
苏曼卿听到这里，眉头皱了起来，似在思考什么。
要知道，楚老师的走出去，是带着中国的作品走出去，和苏老师的闯荡好莱坞还不是一回事儿。
着实让苏老师有点意外。
楚安只是静静地等，他相信苏曼卿一定能理解他的话。
这个概念对她来说不陌生，只要在演艺圈稍有道行就知道，香港电影的崛起就是这个逻辑。
八、九十年代，香港电影就是以港岛和湾湾做为保底的压仓石，向日韩以及东南亚扩张，也着实取得了相当的成绩。
好莱坞其实也是这个逻辑，有北美市场保底，辐射全世界。
如果再延伸一点，另一个时空的hw、字节跳动、大疆，以及一众家电品牌，但凡能在世界范围取得一些成绩的公司，都是这个思路。
有中国这个大市场压仓，对外扩张就会相对容易很多。
区别只在于，有的公司认为吃死国内市场就够了，有的不局限眼前罢了。
这边苏曼卿想了很久，终于有了判断，“难！”
她当然理解楚安在说什么，但是
半开玩笑道：“楚老师有点天真了哦！”
“你要知道，港岛电影之所以能走出去，其中很大一部分原因是，特殊的政治环境使之相对宽松，所以什么都能拍。”
“但你在内地却不行，而且就算港岛成功，也没走出亚洲。”
苏曼卿说的，其实不是审核制度，而是向外扩张的意愿和动力。
这里需要说明：
很多人认为，被国人诟病这么多年的审核制度，卡住了创作者的脖子，导致这也不能拍/写，那也不能拍/写，是官方导致的。甚至被一些人上纲上线的批评是不自由，不自信，乃至愚民。
其实错了！而且是大错特错。
审核制度一年比一年严，完全就是普通观众的锅。
是不是有点接受不了？可这就是事实。
纵观国内影视发展，从80年代开始，越往后越严，越往后限制越多。
八十年代，甚至九十年代初，那个时代是创作者最好的时代，什么都能拍。
什么露点的、鬼怪的、血腥的、暴力的
包括网文都是一样，开始的时候，什么不能写？官场文、黑道文、小黄文等等。
没人限制你，任由发挥。
那为什么越来越严了呢？因为架不住人民群众不答应啊！
你拍个鬼片，十个有九个说好，一个说这是传播封建迷信。
你拍个黑道片儿，有人说破坏社会风气。
你拍个历史片，恨不得一帮人拿着放大镜挑毛病，说你搞历史虚无主义。
