不！！特么连故事梗概都算不上，只能算是蝙蝠侠的人物设定。
“这也太笼统了，你现在是拿不准创作方向？”
楚安摇了摇头，“创作方向其实不难，诺兰找到我，就是看过我的一个短片科幻集，认为我把商业和哲学思考结合的很好才把这个事儿交给我的。”
马良辰明白了，“所以，你只要把蝙蝠侠这个相对肤浅的超级英雄，赋予一个具有深度的背景，再借由这个背景设定，创作剧本就可以了。”
和专业的人聊专业的事儿就是省时省力，一点就通。
楚安，“是的，这部分其实不难。”
马良辰，“那你哪拿不准呢？”
楚安微微一笑，“我拿不准的，其实是华纳兄弟！那公司有点神经病，没想好应该写一个完整的剧本，占稳第一编剧的名头，还是退而求其次，只给诺兰提供创作灵感和方向。”
关于这件事，其实楚安从诺兰打电话过来，就在思考了。
华纳兄弟这家公司很特么奇葩，高层就好像控制欲很强的二百五一样。
事实上，蝙蝠侠系列在九十年代的几部前作，已经算是很成功了。
包括1989年的《蝙蝠侠》和1992年的《蝙蝠侠归来》，1995年的《永远的蝙蝠侠》也能看。
很多人不知道，在美国所有超级英雄中，蝙蝠侠的人气才是no.1。在很长的一段时间里，都是高于超人、蜘蛛侠的。
至于中国观众最喜爱的钢铁侠
别说去和dc漫画比人气，在漫威宇宙都排不上号。
照着蝙蝠侠的人气，顺应发展，好好拍下去，那么dc宇宙会比漫威宇宙更早呈现在荧幕上收割全世界。
但架不住华纳兄弟瞎搞啊！
这家公司就总以为影片的成功，不是导演和演员的功劳，而是管理层的高瞻远瞩。
从剧本创作、到拍摄选角，哪都想插手，哪都不肯放手。于是，1997的《蝙蝠侠与罗宾》拉了一坨大的.
乔治克鲁尼+施瓦辛格+乌马瑟曼+克里斯·奥唐纳的组合，都没救回来那种。
也正因如此，才有了诺兰版蝙蝠侠的重启项目。
楚安做为过来人，他当然还知道，华纳的骚操作这仅仅只是开始，后面整个dc宇宙被他们搞的稀碎。
当然了，后面的事儿和楚安没关系，他就怕自己接了诺兰的邀请，把剧本搞出来，然后华纳强势介入，反而把事情搞黄了。
如果真是那样的话，就把诺兰坑了。
关键是坑了也就算了，这好不容易送上门的关系不也跟着没了吗？
要真是这样的话，那还不如，只给诺兰提供一个创作思路，让他自己去和华纳折腾去呗！
不管结果如何，楚安都能在诺兰那里结一个善缘，将来也许会有大用。
马良辰听了楚安的分析，开始他还觉得楚安想的有点多，不管华纳怎么样，机会得把握住啊！
有出名的机会为什么不展示？可是听到后来，他又觉得楚安说的有点道理，稳妥一点不见得是坏事。
而楚安接下来的话，更让马良辰倾向于第二种选择。
“马叔，我就实话和您说吧！目前的情况，我不太想过早的进入好莱坞。”
“编剧这个身份，我是不太想要的。即便是在编剧地位相对比较高的美国，也就那么回事儿。左右不了任何一个项目，更不要说深层次的文化输出。”
文化输出，从来不是什么新鲜词儿，每一个做影视行业的人都必然要思考的问题。
“而演员这个身份，我知道自己有几斤几两。”
“所以，如果我现在就进好莱坞，那就只剩一个身份，那就是投资人！”
