有意思的地方是，发哥就是从《建党伟业》剧组，刚演完袁世凯过来。
这就叫巧。
巧的还有其他。
比如一开场的火车，是被插在铁轨上的斧子给撞翻的。
冯晓刚饰演的师爷因此死亡。
而在《功夫》里，他是被斧头帮老大用斧子砍死的。
所以冯导客串两回，两回都死斧子上了。
更有了“冯导祭天，票房无边”的传统，但凡他客串了，死了，那片子的票房必定了不得。
还有更巧的，巧在姜纹识人。
《太阳照常升起》和《让子弹飞》其实是一个故事。
然后这两部戏，分别用了房祖名和张默，还都演儿子，不光戏，演员出身，经历和结局也都殊途同归。
其实，《建党伟业》和《让子弹飞》，本就能当做上下本来看。
所以这场酒桌戏，除了明面上的对弈精彩外，暗处的人设更精彩。
说是“恶霸请土匪”，“鸿门宴”，其实是革命者和腐化的革命者，还有师爷这个中间派，三方的博弈。
中间派还是个装糊涂的高手。
这才是姜纹真正的隐喻所在。
片子播出后几年，他出过一本名叫《骑驴找马》的书籍，类似电影周边。
里边详细写到。
“火锅就是火锅，火车就是火车，师爷不是师爷，县长不是佐罗。”
很明确的否定了关于火锅和火车的解读。
同时说：“每个人都是在借用电影，解读自己的内心。”
南宋陆九渊提出的“六经注我”的心学理念。
其实《让子弹飞》这部戏也是“六经注我，我注六经”。
电影是一面镜子，你看到的，解读的，都是自己或他人思维的倒影。
罗兰·巴特曾说：“作者已死”。
“死人”是不会说话的，所以作品问世后就会脱离作者的掌控。
反倒是观众，读者会给作品二次生命。
这就是二创的魅力所在。
张远明白姜纹的无奈，也懂他的坚持。
所以听完马珂吵吵闹闹的叙述后，他很淡定的指了下桌面上的日餐。
“传统白酒品牌，和桌上的食物不搭配。”
“如果要贴牌，就得把食物都换了重拍。”
他没说接不接广告，也没说支持谁，但又都说了。
“嘿嘿嘿……”姜纹乐的露出了大黄牙。
马珂则一副要死的腔。
“疯子，都是疯子。”
一个是导演拍戏不管别人，一个是投资人不见钱眼开。
俩疯子碰一块了！
不过这老哥也没放弃，转而开口。
“你和我手下那个女助理赵名，你俩……”老哥抬手，比了个鼓掌的动作。
张远：……
“你俩挺快乐啊。”
“可按理说，这事不对，不合适。”
张远有数，想用这事来和我谈判。
你睡了我的部下，就得妥协。
“马老哥，你太小看我了。”张远则一本正经的回道：“拍戏是拍戏，工作是工作。”
“我对待作品的态度是很严肃认真的。”
“至于我和您的手下人，我本就想冷静一下。”
我宁愿f级战斗力不要了，也得支持姜纹。
他说的过于义正言辞，好似柳下惠一般。
给姜纹都吓一跳。
好演员啊！
演的我都快信了。
因为这事，姜纹非拉着他喝两杯。
喝的还是泸州老窖……
广告不给做，还喝人家拎来的礼，脸都不要了。
“你真不怕马珂给你使绊子，让那妞不跟你好了？”
“挺高雅的戏，别老聊三俗的事。”张远直接回避。
有点可惜，毕竟手感太好了，但也不可强求。
