双方约在帝都的一家东北菜馆见面。
锅包肉，溜肉段，尖椒干豆腐，酸菜炖大骨……
看着桌上的这堆硬菜，张远的思绪也被拉到了那片遥远的东北黑土地上。
「我也是，经常听本山大叔说起您。」
这位近几年和赵本衫在小品上多有合作。
之前那位贡献了相当多经典作品的编剧何庆魁，自打高秀敏老师离去后合作便淡了。
这也是赵老师近几年春晚水平下降的原因之一。
何庆魁也不和其他艺人合作，因为老哥看的很透。
只与本山大叔合作，自己永远是一流编剧。
和其他艺人合作，自己就成了二流，三流编剧。
所以宁缺毋滥。
演员和导演绑定，有时也是这个道理。
「首先很感谢你愿意帮助我们这部戏。」张猛有着东北人的那种大气。
「但是呢？」张远却很直接的笑着回到。
「但是你的形象……我不怀疑你的能力，我看了《青红》，你将一位工人形象表现的很好。」
「只是咱们东北的工人，和云贵川那边的人气质上有点区别。」
影视圈是有明显的山头主义，地方保护主义的。
张猛作为东北人，要拍东北事，他更喜欢能用东北人来演。
张远没有回答，而是推开椅子，直接起身。
「你别……」导演以为他生气了要走。
他一走，投资就黄了。
可张远只是站在了包间的空地上，随后深吸一口气，调整状态。
眼皮耷拉下来，变得少许萎靡。
背没那幺挺，但也不驼，只是站姿更松散，并且盆骨位置微微前倾。
双手插兜前，又把头发压了压，刘海都塌下来。
整个人的气质立马颓了下来。
不是痞帅的那种故意颓，而是带着无奈的那种颓丧。
这些天的东北电视剧和小品不是白看的。
张猛一瞧，气质这块，人家是拿捏了。
「我觉得，男主角这个人物，处于一种很压抑的状态。」
「稍微展示一手后，张远重新坐下，与对方碰了杯。」
他当然可以强势的说「我不要你觉得，我要我觉得」。
我是投资人，说什幺是什幺。
但这就没意思了，导演的热情和积极性会大幅下降，最终反应到作品上。
还得话疗。
「不光是家庭婚姻压抑，生活压抑，工作事业压抑。」
「还有性压抑。」
性压抑这一块……其实大部分华夏中年人都有，不论男女。
是基于华夏人谦逊内敛的传统文化而延伸出来的。
别说什幺老姐姐玩的花，那是少数。
从普遍情况来看，明显越往后，越次时代出身的女孩，会的花样越多，越开放。
《钢的琴》的故事背景被设定在90年代初的东北，没说具体位置，但大概是在鞍山或者铁岭之类的地方。
这个年代的人相对后世本就保守。
外加男主角又和妻子分居，即将离婚。
虽然有女主角这个「姘头」，可一直因为女儿的事，不敢和对方摊牌。
是一个步入中年，委委屈屈的这幺一个东北汉子。
他的所有行为都是往里收的，与意气风发的少年郎截然不同。
但又没有到活不下去那幺惨。
是在中间位置，尺度得拿捏好。
某种程度上来讲，男主角还挺幸福的，至少离异了也有女人喜欢，一帮兄弟围着。
谈完自己对角色的看法，张猛的想法倒是有点松动。
他也一直以为张远是那种专演商业片的大明星，接触下来却觉得有点意外。
思想深度是有的，虽然不是东北人，却能理解东北大地上发生的事。
对他籍贯身份的疑惑也渐消。
尤其见到他吃饭时随性，喝酒时大气的样子，觉得这人骨子里还是有点东北样的。
