第263章 东京之旅
“你怎么没在片场？”李昂对安雅的到来很是意外。
她不仅要忙著《女巫》拍摄，还要经常往返位於水牛城的华纳影棚，在温子仁的指导下为《头號玩家》开机做准备。
“今天是剧组休息日，而且罗伯特导演最近有些困惑，他已经决定对剧本进行大改。”安雅说。
“为什么？”
李昂同样很困惑，边拍边改剧本是影视行业的基本操作。
许多电影成品与剧本说的完全是两个故事，但只要最终成品质量过关，製片方一般不会过问。
只不过《女巫》的拍摄周期非常紧张，李昂为此订下了两个月杀青的军令状。
超出这个期限就很难赶上明年二月的德国柏林电影节，下一个a级別电影节还得等到五月中旬的夏纳。
这种情况下还要对剧本进行大改，对於投资人来说可不是个好消息。
“罗伯特最近在读一些有关父权社会与母权社会的相关书籍，他又有了一些新的哲学思考。”安雅抿了一口红茶说道。
“父权社会？哲学思考？这傢伙在拿我的钞票做社会学实验？”
李昂有些恼火，儘管他曾三令五申让对方拍一个观眾们看得懂的故事，但罗伯特依旧犯了文青病。
在传统恐怖片中，女主角大多处於惶恐、弱势、愚蠢的设定，结尾的觉醒反杀也只是导演给反派强行降智。
但安雅始终找不到惊慌失措的表演状態一一无论导演如何引导，这姑娘表现的实在太淡定了。
每个人心中都有对特定事物的恐惧，昆虫、毒蛇、幽闭空间、血浆喷溅等等..：
总有一款適合你。
罗伯特特尝试唤醒她內心深处的恐惧，然而结果却发现这姑娘几乎没有对任何具象事物的恐惧。
这反倒激发了罗伯特的创作灵感，结合最近研究的哲学著作，他开始重新审视这个故事的內核。
基嘟教对女巫的恐惧来自父权社会构建的牢笼，质疑传统权威的女性被迫害和猜疑而冠以女巫的恶名。
林中的女巫象徵对父权体系的復仇，老女巫將婴儿拐走捣成人肉滋补膏，象徵破坏女性的生育义务：
