相反，莫三妹蜕变了。
他从痞子成为了一个成熟的男人。
人生也仿佛得到了救赎。
砰砰砰！
烟在大屏幕上绽放出最美最耀眼的绚烂，莫三妹以平静而坚定的眼神，传递出了对生命的敬畏，完成了人生价值观的重构。
“我们埋葬的，不是死亡，而是活著的人不敢记住的故事！”
最后的镜头，是老莫生前，坐在长椅上，跟莫三妹聊天时的一句话。
这是父子俩唯一一次安静的聊天。
是在老莫教会莫三妹入殮师手法的隔天。
父子俩神似的表情和动作，好似融合在了一起。
这当然是一个隱喻，意味著莫三妹最终也成为了老莫这样的一个人，父与子的传承。
导演：田状状
主演：陈瑾
大屏幕结束打出了白色的字幕，让所有观眾都有了片刻的失神。
最⊥新⊥小⊥说⊥在⊥⊥⊥首⊥发！
而后，就是响彻整个放映厅的掌声。
持续了足足10秒之久。
郭忛也眼神直勾勾的盯著陈瑾，已完全不知道说什么好。
这一部陈瑾的演技，比《山楂树》好的太多太多；哪怕郭忛已经觉得《山楂树》里的老三演的很好，但这部《人生大事》，好像才把陈瑾的表演实力，给全部的释放出来。
方言自然的台词能力，各种微表情尤其是眼神戏的表演。
声音更是从前期的痞气，到后来的各种转变。
太强了。
郭忛就像是第一次认识陈瑾一般，全程扫视了陈瑾好几眼。
实在是莫三妹这个角色，给他的衝击力太过顛覆。
那一段一镜到底的入殮，都完全没法掩盖他从头至尾的角色光芒。
莫三妹已经被陈瑾给演活了。
“能再看一遍吗？”
安德烈老头突然朝田状状笑了笑，田状状摸了摸白鬍子，点了点头：“当然！”
对於这些评审来说，第一遍可能就是看故事的整体性，还有就是镜头语言、技巧等等；第二遍，才是看细节，第一遍被忽略的地方，窥探各种隱喻、留白等等。
对於自詡为艺术家的老导演来说，这是一件很有趣的事情。
事实上老田这部电影之中，点到即止和影射有很多。
这就是资深导演和商业片导演的区別。
可能他拍的偏向於晦涩一些，偏向於文艺性，但电影的质感確实上升了不少。
他將殯葬行业作为现代社会的缩影，指出物质化社会中人性的异化。
还有中式父子间的情感，更加的浓烈和无声。
各种反覆出现的“未烧尽的纸钱”、“断裂的香烛”等等，象徵未完成的执念。
雨、河这些水元素贯穿全片，暗喻生死循环。
等等等等。
总之，陈瑾看完后，已完全超出了原本他体验的那部电影水准。
至於评分怎么样，这个陈瑾一个人也说了不算。
他反正打满分。
老田“初出茅庐”之作，显然打磨的很用心。
眾人全都没有离开，包括陈瑾身旁的那个劳福·伦斯，也同样目不转睛的继续在那观看。
陈瑾第二遍也看的很是认真。
郭忛是仔细欣赏陈瑾的表演，这点对他来说很重要，电影剧情他刚刚已经看过了，他是想再看看，陈瑾的发挥到底有多强？！
至於导演想要表达的一些东西，以后可以拉片仔细分析。
而陈瑾，是看这部电影里面老田和摄影师的一些手法。
……
眾人目的不同，但都正襟危坐。
陈瑾这一次带著学习的目的看，感觉出了学院派导演厉害的地方。
可能他们有的確实票房不行。
但电影的深度绝对是可以的。
首先是视觉的风格，色调对比非常的强烈。
市井生活的暖黄vs殯葬场景的冷蓝，生死对立感油然而生。
