因此三位创作者也被网友封为“彼岸三幻神”。
三幻神的共通点，是跨界带来的颠覆性思维。
他们在大学本科都未曾接受过系统的艺术影视或游戏制作专业教育，“自学成才”后又以系统性思维去重构创作逻辑。
这种跨界能力和方法论，让他们跳出了文艺科班出品的“经验陷阱”。
传统导演往往无法摆脱行业经验和惯性，依赖个人艺术或美术直觉，而他们在接受彼岸投资后，发挥“拿来主义”，不仅仅只是接过来资金和技术，更是把彼岸过往商业成功方法论一并加以衍变和落地。
形成一套市场调研、项目管理、数据分析和工业化作为标准的流程，将创作转化为一项可量化、可复制的系统工程。
加上他们自身原本就是坚定的长期主义者，既怀抱宏大的梦想，又坚持每日脚踏实地的努力。
这跟彼岸模式也是高度趋同，才有今日之成功。
值得一提的是，今年春节档还有个不容忽视的“守门员”：由彼岸影业与华强方特联合出品的《熊出没·原始时代》。
在激烈的市场竞争中，它稳居票房第四，目前累计票房已突破5亿，预计将冲击10亿大关，再次印证了“稳定产出”的商业价值。
如今在影迷圈流传着这样一句话：“春节档不知道看什么？选《熊出没》绝对没错。”
当《流浪地球》如同一颗巨大的陨石，砸向华夏电影市场，也砸在滕华淘的心上。
他坐在imax影厅的中央，当一万座行星发动机点燃蓝光，推着地球启航的瞬间，他感到一阵窒息般的震撼。
周围观众此起彼伏的“卧槽”与抽气声，他充耳不闻。
当片尾字幕滚动，灯光亮起，掌声雷动，他却像被钉在座位上久久没有起身，他现在浑身就像刚才影片中被冰封的东方明珠一样冰凉。
观影归来，他回到了自己的工作室，关上门，窗外是京城的万家灯火，而他的脑海波涛翻涌久久不能平息。
“错了，全错了！原来这才是国产科幻片，或者说是国人喜欢看的科幻大片，那我现在拍的算个什么东西？”
看完《流浪地球》，就像京城大炮直接轰碎了他过去几年精心构筑的《沪市堡垒》。
他回想起自己拍的这部科幻片——未来战场、外星入侵、沪市陆沉.
在此刻看来，竟然显得如此稚拙，跟刚才看的比起来就像孩童与巨人。
作为同行他其实能看出来《流浪地球》成功的核心：扎实到千锤百炼的剧本、用在刀刃上的投资，那种沉甸甸的“重工业质感”和带着家园一起逃亡的“家园情结”。
