昨晚补看了《吉祥》后，才对这位年轻导演刮目相看。
看完后他很有感触，这是一部瑕不掩瑜的好片子，果然他不应该怀疑陈默的眼光。
他非常欣赏大鹏在《吉祥》里面的镜头语言和处理。
影片前半部分采用粗粝、手持、黑白影像的纪录片形式，记录在东北老家的现实生活。
真实感近乎残酷，镜头像一把手术刀，切开了关于亲情、责任与利益的疮疤，这与后半部分突然转为彩色形成一种强烈的反差。
其实影片本身格局很小，只是一个家庭亲属之间的纷争，但它的主题很大：记忆的真实性、亲情的复杂性、个体在家庭结构中的困境。
大鹏没有试图给出一个“谁对谁错”的答案，而是平静地展示每个人的立场和无奈。
在《吉祥》这个影片没有刻意煽情、没有乱上价值、没有配乐渲染，只是让镜头静静地观察。
当家人争吵时，镜头是冷静的；当情绪崩溃，矛盾激发，镜头依然是克制的。
这种克制，反而产生了巨大的情感张力，也让观众的同情与反思自行涌现。
贾跃亭非常喜欢这种克制、客观的表达方式。
这与他刚才所说的《真还传》的核心创作理念是一致的。
也因此，他把刚才所思所想跟这个年轻导演分享着
或许是大鹏给他带来的灵感，贾跃亭对影片最后有了一些想法，
“.大鹏导演，关于结尾我有个想法。
在年前还清债务的那场直播最后，用一个长镜头记录：我笑着关播后，当网络的喧嚣消失，我独自坐在空荡的直播间里，看着欠债数字归零。
此刻没有激昂的配乐去做什么渲染烘托，也没有任何内心独白阐述价值，而是一片平静。
画面最后我独自一人坐在空荡荡的直播间里，最后望向镜头，一眼万年，没有喜悦，只有巨大的疲惫、空虚和几分迷茫。
end！”
一抹讶然浮现在大鹏的脸上。
就像力的作用是相互的，贾跃亭的领悟力和学习力，同样令大鹏很是震惊
怪不得从线下到线上，从数码到电商，无论哪个赛道这个男人能闯出一条路，
“这个结尾太妙了！这种留白处理，比任何欢呼都更能凸显这一路的艰辛。
剩下的留白就让观众结合自己经历自行感悟吧。”
“那就好，不过，”贾跃亭话锋一转，“你是不是忘了最重要的人？”
“您是说默总？”
