余切觉得奇怪。
也许是因为「融冰之旅」上，钱忠书被余切带飞了，这个孤僻古怪的老头，居然意外的得到了他梦寐以求的美名一真正的以文学改变历史。他自此彻底放飞自我。
也许是因为他的个人喜好，钱忠书此前表示他觉得「《出路》这些书还不错。」
总之，以《文艺报》这篇研究稿为号角，钱忠书发了多篇夹叙夹议的研究稿。这是他的特色，八十年代的文学研究稿，还不像将来那样在学术上较为规范，作者总是忍不住流露出个人情感来。
有时甚至通篇都是作者的自我回忆。
在一篇《十七十八世纪英国文学中的中国再议》上，钱忠书说：「我年少时阅读大量英文原版书籍，通晓西方哲学、心理、美学等常识，发觉出其中的奥妙来！而今天的作家竟然连英文也不晓得！然而，他们堂而皇之的用中译本来书写想像中的现代文学！试想，这样的被人咀嚼过的二次废料可以在原产地得到欢迎吗？」
这篇文章里，钱忠书已经把这一时代的大部分作家都否定了。
但他不能说完全没有道理。
八十年代的实验性文学，都是雷声大，雨点小。他们的作品就像是摇滚乐队创作的抒情曲，最后是那些「不务正业」的现实类小说，反而真正的流传下来。
余切既然得到了《红岩》原稿，他自然花了两天时间在渣滓洞参观。
1988年起，渣滓洞被列为全国重点保护文物。余切先后参观了刑讯室，牢房以及历史照片。
陪同他的人是《红岩》文学期刊原编辑黄兴邦。
现在黄兴邦已经退休，他生涯最骄傲的事情，就是发掘出了余切。
「余老师，现在我们《红岩》杂志也不好卖了，你越来越好了。本地的作家来我们杂志社拜访，说的都是你几年前的故事。」
「我有什幺故事可以拿来说？」
「很多————你第一次就投省刊，你和《人民文学》的编辑大吵一架！你躲去南疆，你用一把手枪彻底扭转局势，你打通了和马尔克斯的电话————你站在波哥大山顶向外眺望————还有————还有————」
黄兴邦说得心驰神往，时不时停顿下来回味。他说得自己都被打动了。
余切忍不住道：「他们说的就像一个戏剧的传奇人物，我自己都不认得我自己了。」
「是啊！」黄兴邦感慨道。「然而，你却是我们身边的人物。我现在站在你的面前，我看向天空，我觉得天空很近；我看向你，然而，我觉得你很远。」
渣滓洞是一个特别冷的地方，它建在歌乐山脚下，潮气很重。三面环山一面临沟，地理位置上极为压抑，黯淡无光。尤其是在11月份。当地下了好几天的雨，不仅显得萧瑟，还减少了本来就不多的阳光。
「囚犯」的居住环境相当恶劣，一间不大的屋子，最多要住上十八个人！人在里面，长期处在缺氧环境下，力气全无。
在这样的环境下，「囚犯」之间互相约定绝不出卖，努力学习文化知识，在生命的最后一刻也不放弃希望。
哪怕这希望不在他们本人的身上。
这是一种传承的意志。余切渐渐的感觉到了。
1949年的新年，烈士们在简陋的牢房中，组织起了一场别样的「新春诗会」，在这里他们仿佛已经看到外界的大好形势，热情期待着将来的完全胜利。
古承铄在狱中创作了《入狱偶成》：「我宣誓：
