“我说，咱们这里也不是大公司没有大公司的病，你想下班就下班，干嘛非得等我走了才走？”
小林彻方才这么想著，走进了一看，忽而目光定格。
中裕司是在写一个程序，但是屏幕上已经停留在绿色的界面很久了，看得出，接下来要写的內容让中裕司也很纠结。
小林彻凑近，拿起键盘。
——没滑鼠，现在的电脑都没滑鼠。
小林彻向上翻页看了一会，若有所思。
“你想做一个音游？”
中裕司抬起头，对视小林彻，不禁摇头。
“什么音游？我不知道，我就是在想，能不能把那种动感的音乐和移动结合起来，然后做一个很简单的游戏，你看，这里，我在构思这个游戏的框架，但第一步问题就是，传送点很难设计。”
小林彻怀抱著手臂，看中裕司指出的地方。
仔细一看，小林彻就明白怎么回事了。
且说，八十年代的游戏是经歷过三次变化的。
第一次是固定场景下发生的固定游戏，比如俄罗斯方块，比如此时的马里奥兄弟一代，也就是水管工马里奥等等。
第二次，却是近乎於无缝化的移动。
打破了过去场景与场景之间使用『传送』连结的方式，而是將整个场景，变化的更加具有开放性。
这个技术，叫做『捲轴移动』。
意思是让2d画面不经过传送，而是如同徐徐展开的捲轴一样，从画面一侧推进到画面另一侧，搭建出一个大场景。
比如超级马里奥兄弟，也就是国內俗称的『超级玛丽』『超级马里奥二代』。
再比如魂斗罗。
这些作品，都是实际应用了捲轴技术的游戏。
