他在好莱坞进修过半年，了解好莱坞商业片有一条创作法则：一个一句话就能概括的简单故事，加上炫酷刺激的视觉效果。
郭凡在《木兰》的创作上也遵循这一基本原则，但令他万万不能接受的是，迪士尼的剧本里写什么狗屁的气、女巫和凤凰。
郭凡真的跟迪士尼的制作人反应过改编不是乱编，戏说不是胡说。
他非常严肃地告诉两位编剧：“中国人绝对不会接受这样的木兰。”
但两位编剧表现得很无所谓，称增加奇幻元素，是为了“让全球更多的人感兴趣，走进电影院。”
“但这不是木兰。”郭凡据理力争。
但很可惜，他话语权不够，编剧尊重他的意见，但不听他的，迪士尼层面更是不管。
陈芷熙和张钊对此都做过一些努力，但收效甚微。
这还只是剧作方面的问题，其他方面，郭凡做的同样很别扭。
这才来找李秋棠。
“你和迪士尼的矛盾说穿了就是一点，立足中国本土和放眼世界的矛盾。”听郭凡说完，李秋棠道，“迪士尼必须考虑全球市场的接受度，但《木兰》又是一个极具本土特色的故事。”
更简洁的说法就是文化失真。迪士尼说是说《木兰》立足中国，但迪士尼的体量摆在那儿，创作惯性自然大得出奇，要他们拜托美国叙事，真正立足中国，何其难也。
“两国隔着时差，沟通又不方便。”郭凡工作这半年，是哪哪都不顺。
李秋棠想了想，他暂时也没有特别好的办法，但他得为郭凡出招，于是道：“你自己的剧本写得怎么样了？”
“今年定稿没问题。”就算接了迪士尼的活儿，郭凡也没放弃自己的《木兰》。
李秋棠思忖了一盏茶的工夫，道：“这样，你和芷熙把那两个编剧还有负责《木兰》的制片人总监什么的请来国内，就说请他们来文化考察，毕竟拍《木兰》总不能不来中国，芷熙还负责《木兰》的文化沟通呢，理由也正当。
