“《燃烧》缓慢的敘事节奏和大量留白对观眾也是一大考验。”
说起这个，是枝裕和適时就提到了《婚姻故事》，李秋棠在今天坦言：“《婚姻故事》同样不够完美，敘事节奏同样缓慢，也有大量的留白，以及和《燃烧》一样，导向了一个悲剧结局。”
但是枝裕和作为日本导演，他能够理解《婚姻故事》中的含蓄和留白，称讚《婚姻故事》是一部对婚姻和家庭关係剖析深刻的电影。
不过李秋棠也承认：“这个题材太传统，不能给评委新鲜的刺激。”
由此，两人就谈到如今国际影坛“求怪”“求新”的风潮。
“或者说，所有文艺作品如今都在求怪，艺术家们不再关注普通人的生活，文学、电影、美术，都在关注边缘群体，仿佛你的主角不是边缘群体，就不能进入国际市场一样。”
是枝裕和有同感，但他却直白地说：“因为普通人的生活太常见了，不用艺术家们表达，观眾也隨处可见。”
这个说法无可辩驳，李秋棠也张不开嘴。
本次座谈没有固定主题，两位导演想到什么就说什么。
李秋棠知道现场很多观眾都是衝著是枝裕和来的，毕竟人家刚封金棕櫚，在文艺圈名气比自己大得多，李秋棠也懂，便多多引导是枝裕和多发言。
是枝裕和毫不讳言，说自己是侯笑贤导演的儿子。
侯笑贤对亚洲电影人的影响不可谓不深远，李秋棠也说：“谁会不崇拜侯笑贤呢。”他对侯笑贤的作品也是如数家珍，其中最受他喜欢的当然是《悲情城市》和《恋恋风尘》。
说起自己的电影学习之路，李秋棠则说自己更喜欢湾岛的另一位导演杨得昌，但要说哪位导演是自己电影路上教父，李秋棠还真不好说。
两个导演，一个深耕文艺片，是国际电影节的常客，一个主要拍商业类型片，创造过票房神话，来往对话中，倒也碰撞出了不少火。
