主要是周易在国际上的地位高过头了，这要是传出去那就是真要被笑一辈子。
搞音乐的颁奖礼，尤其是动辄将音乐性挂在嘴边当信条的，什么最重要？
面子，面子，还他妈的是面子。
不得已之下，他们也只能先放出一些风去试探试探——
“就是贱。”
人在酒店的周易面对钱江的搜集汇报，不屑地撇嘴。
“话也不是这么说，主要是蔡建雅那边也放话说想要退出歌坛，自然会引起舆论关注。”钱江摇头，点出了一个难点。
“那不还是贱吗，说明他们这套补偿机制已经被不少人看穿了，运行不下去了。”
周易没有丝毫的同情，甚至还想笑。
实际上，蔡建雅今年也在玩退出乐坛这一套——在发现自己无论是媒体舆论还是业内口碑表现都大幅度落后戴珮伲后，立刻面对媒体卖惨，表示自己要退出乐坛。
没记错的话，凭借着卖惨的“退出乐坛”，蔡建雅后来居上，最后成功逆袭戴珮伲生涯最佳专辑《爱疯了》，在第17届金曲奖上夺得了生涯第一座歌后奖杯。
这也是为什么蔡建雅在“裁缝”之名还没有声名远播时，在路人群体里名声就不太好。
“最水歌后”就是她卖惨说退，结果拿奖又宣布不退了后，大量听众送给她的帽子，只不过下一年又送给了在第18届金曲奖表演上全闭麦对嘴型假唱表演的新晋歌后蔡衣琳。
从这一点就可以看出金曲奖也确实是愈发堕落了。
你一个拿当届歌后的居然不敢全开麦表演，甚至连个半开麦加垫声都不敢，直接全闭麦对嘴型假唱，关键组委会还允许了，那你不是瞎几把扯淡嘛，自己打自己脸。
“日本索尼那边也答应用在他们留在台湾乐坛的影响力与人脉帮你，但前提是你也得帮他们。”
“怎么说？”
“日本索尼旗下有个叫中岛美嘉的女歌手，不知道你听说过没有。”
钱江将手头的资料文件递了过去：“01年出道的，比你晚了一年，已经登上过四次红白歌会了，在日本那边已经摆脱了超新星的名号，准备朝着天后位置猛冲。”
周易乐了：“你不是去谈刘依菲新专辑蹭我热度的事吗？”
“那也得日本索尼看得上。”钱江翻了个白眼。
找个借口差不多得了，真有跟周易搭上边的机会，日本索尼心里还是很有数的：“他们现在迫切的想要把中岛美嘉的咖位往上提一提，想要请你为她写歌。”
放眼当今亚洲乐坛——不，应该是放眼全球乐坛，与周易合作那都是最容易升咖的选择。
更别提日本娱乐圈还有一个很实际的例子摆在这里——长泽雅美。
凭借着《打上火》，事业、人气、咖位直接更上一层楼，在东宝的资源猛灌之下，直接成为了圈子里咖位飞升速度最快的新人女星。
不要小瞧这一点。
