画作背景：写生时，一位年迈的阿伯在地收玉米。 他说，从十岁至今，玉米熟了六十三次，他今年也七十三岁了，不知道还能见到玉米几番熟落。
易保玉盯着这个创作背景，默默的看了一会。
她不到十岁去往国外，生日在瑞典过了很多次，现如今爷爷躺在病床上，不知道还能不能活到自己明年的生日。
抛开这心中一闪而过的惆怅，易保玉又转向画作本身。
只见白色宣纸上，斜阳将云层与大地都染成一片温吞的橘色，一位略显驼背的老人，手中托着一颗粒粒饱满的玉米。
他表情很平静，既没有对年迈的哀怨，也没有对丰收的狂喜，只有一种对土地近乎虔诚的专注。 在他身后，伫立着一行行玉米秆。
近处的秸秆笔直饱满，象征着青年; 中景的有点弯曲了，颜色也更加深沉，像是人的中年; 远景则渐渐模糊在暮靄，仿佛与土地融为一体，凸显出落叶归根的意向。
这好像不是一幅画，而是一个普通的中国农民，从盛年到归土的完整叙事。
画的空白处，有个叫“夏培耀”的人，在旁边题字道：
金粟六十三番熟，碾作人间一枕秋。
易保玉并不知道夏培耀是川美的老院长，艺术类为数不多的二级大教授，但是这恰到好处的总结，让整幅画的意境更上升一个台阶。
“想不到，这小狐媚子有几分本事。”
易保玉心嘀咕。
格格只是不通人情往来，不是没接受过教育，尤其她家的一些藏品，连故宫博物馆都不曾拥有，自然有一定的鉴赏水平。
俞弦的这幅画，一点都不比展厅那些成名已久的画家差到哪儿。
尤其是色彩的运用上，在涂抹中展现了一种很高级的现代感，又留存古典风格的底蕴，这是天赋带来的独特风格。
这个发现让易保玉挺不开心的，她本来以为俞弦只是靠着“媚术”上位的女生，结果在那副艳丽皮囊下，居然确有真才实学。
