这年月，美国的NGO基金可没有大规模向国内扩张，拿外面钱的公知，拿的多是日元。
尤其是去年那件事之后，美国的注意力转移向中某东，再加上需要中国的廉价工业品，两国正处于历史上最亲密的一个蜜月期。
辩证主义唯物思想告诉我们，事态都是动态发展的，不能用后世的情况，粗暴套入现在的状态。
单看眼下，真正处心积虑在国内搞事的是宽虹，美国政商界的态度是拉拢和投资，好莱坞是天然的歧视，而欧洲则一视同仁的看不起所有非欧地区。
这中间的区别，本质上是敌对程度不同的划分，也是轻重缓急的判定。
反对欧洲、批判欧洲、敌视欧洲，都不是当务之急，甚至根本就没有丝毫必要一一只要静静看他们衰落下去就好了，费什幺多余心思？
因此，方星河并不十分排斥拿欧洲三大奖，他只是不接受以「抹黑国内讨好评委」的方式去拿奖。
但巩俐给出的意见是你并不需要讨好任何人。
「反正最近两届电影节有这幺一个趋势一一关注校园暴力和相应的现实压力。
缘由是1999年美国科伦拜恩校园枪击案，这个事儿闹得特别大，枪手动机复杂，包括报复欺凌、寻求名声、对社会的不满、沉迷暴力文化等等，形成了非常巨大的影响。
这种影响渐渐传导到欧洲，在上一届的威尼斯和坎城电影节里都有所体现，但还没到巅峰。
我想，真正的关注度巅峰应该就出现在今年。
因为电影是有滞后性的，影视界对于这种社会敏感议题的审视和反思也有滞后性，最终会给同类型作品一个特殊的展示空间和盖棺定论，
你有没有意识到，其实这跟你的《苍夜雪》有一种惊人的贴合？
如果拍摄相关题材，并且拍出了深度和现实意义，明年初的坎城和年中的威尼斯，都有巨大的获奖机会。
不需要你消费国人的苦难，你就扎扎实实拍一部校园霸凌题材的少年爱情电影，就有机会拿奖，这种机会千载难逢！」
因为激动，俐姐的语言有些凌乱。
但方星河完全理解了。
还得是一线专家啊，这个由信息差所导致的思路，简直绝了。
谋子也完全认可了巩俐的想法，并且从导演的角度进行了一番提炼。
「我既当过评委，也拍戏，还拿过奖，你看我和老陈拿奖的作品，其实都不是单纯的消费苦难，里面是有精神内核的，不要觉得欧洲人不能理解咱们的内核，其实都是人，很多感情都共通。
所以我跟咱们国内有些导演处不来，他们的路走偏了。
固然有一些欧美观众喜欢东方猎奇，喜欢看着咱们的苦难指指点点，但我们拍戏的，绝对不能为苦难而苦难，为黑暗而黑暗。
这样拿不到大奖，最多赚点黑心钱，没意思！
当好导演，反思要有，甚至是必不可少，精气神也要有，得争得扛！
从这一点上讲，你具备成为大师的基本条件一一心气。
我看，你可以听你巩俐姐的，把《苍夜雪》校园里面的那部分整理出来，以反霸凌为主题，试试明年的坎城。
欧洲这些奖啊，说公平也公平，说潜规则也不少，质量占一半，运气占一半，关注度你自己有，人脉路我们给你铺，干吧！」
谋子这番话，让方星河对他有了一些新的认识。
你还别说，仔细咂摸他的作品，《活着》也好，《红高粱》也罢，《大红灯笼高高挂》以及后续的所有片子，还真就不是贾张柯那种为讨好而讨好的东西。
除了整不明白剧本，老张前中期的作品从来都没有刻意抹黑过中国，里面自有一种精神。
在同代导演大肆消费苦难黑暗时，他在拍摄乡村里那些迷人的美好。
出身导致他就擅长拍土的，这没办法。
但环境没有让他屈服，这就很牛逼。
他有缺点，可是从中国电影的角度出发，这几乎已经是当前最好的队友了。
总不能指望诗人，獐獐、大小陆、523吧？
以后星空影视做大了，项目拍不过来，谋子是个顶好的打工人。
方星河不图他能给公司赚多少钱，只要好本子别拍拉了，具备关键意义的项目别拍成南京南京，就足以记一大功。
而因为观感的改变，方星河也开始慎重思考谋子的意见。
《苍夜雪》肯定不能拍，但是，校园霸凌题材下的文艺爱情片，确实已经是当前的最优解。
大奖的机会是一方面，在不抹黑国内的情况下拍一些普世的东西，堂堂正正拿奖，没什幺不好的。
方星河本人不需要奖项的表彰，但客观现实是，国家和国民需要。
走文化独立路线，逐渐激发国民自信，是一项漫长而艰巨的长期任务，欧洲三大乃至奥斯卡，
票房本身和国际影响力，都是这条漫长道路的必需品。
再者，不管奖项能不能弄到手，这也几乎是方星河唯一能拍的类型。
年龄和题材，颜值和表演，受众和市场，口碑和传播——
平衡在一起之后，这是最好的结果。
但方星河不想用《苍》里的情节，模模糊糊间，他脑子里浮现出一个更好的想法
