福楼拜的总结如同洪钟大吕，震撼了在场的每一个人。他将莱昂纳尔的手法提升到了一个新的理论高度——「被禁锢的视角」。
这精准地概括了小伙计作为环境产物，其感知被环境所限制、所塑造的状态。
就连莱昂纳尔听到以后都感到诧异，20世纪现代主义小说诞生以后，作家和研究者才开始系统性地研究「叙述视角」的复杂性。
现场的其他作家都还沉浸在《老卫兵》那些形而上的创作理念和道德观里不能自拔时，福楼拜竟然能通知自己只鳞片爪的阐述，就完整地总结出了一种可以用以指导创作的方法论并为之命名。
这种敏锐度和总结能力让人瞠目结舌。
他点点头：「是的，环境不仅决定了我们做什幺，更深刻地塑造了我们如何看、如何想、如何感受世界。『被禁锢的视角』就是其中一种。」
莫泊桑在人群后排，听得如痴如醉，呼吸都变得急促；伊波利特·泰纳教授则眼神复杂地望向自己的学生，心中对他的怀疑已经打消了大半。
而出版商沙尔庞捷敏锐地嗅到了新的文学思潮的气息，他凑近龚古尔低声说：「埃德蒙，听见了吗？『被禁锢的视角』、『习得的麻木』……
这将是新的风潮！这位索雷尔先生不仅写了好故事，他可能还……定义了一种新的写法！」
随即他也站起身，向莱昂纳尔伸出自己的手：「索雷尔先生，我是乔治·沙尔庞捷，「沙尔庞捷出版社」的拥有者，福楼拜先生、左拉先生的好朋友。
你的《老卫兵》和今天说的这些……令人兴奋的词汇让我印象深刻。」
莱昂纳尔有些懵，不过还是礼貌地和他握了一下。
乔治·沙尔庞捷露出笑容，精致的小胡子翘动着：「莱昂纳尔，我最近刚刚创办了一份插图报纸，叫做《现代生活》，主编是埃米尔·贝尔热拉，插画师是皮埃尔·雷诺瓦。
如果能收到你的大作，相信他们都会很高兴！」
