虽然「印象派」确实不太被法兰西艺术院里的那些老古董所接受，但是莫奈他们还是有办法混得不错，不至于像雷诺瓦一样一度连颜料都买不起。
他实在太不懂那些买主喜欢什幺了。
除非遇到欣赏他的客户，或者欣赏他的时代，否则注定一辈子都只能在巴黎的地下室里烂着。
埃米尔·贝热拉叹了口气：「收集，是人类的本能，尤其是那些无所事事的贵族夫人、富商太太，还有靠年金生活的公子哥们。
一旦有一样东西被他们认为是有趣而又稀缺的，那幺他们的消费欲望和收集癖就会被激发出来。
如果《本雅明·布冬奇事》能够成为热门小说，那幺别说四份了，十份、二十份，他们也会去买的。」
雷诺瓦听完解释，像是被抽走了全身的力气一样瘫痪了下去，他没有想到这世上还有这种营销方式。
埃米尔·贝热拉上前拍拍他的肩膀：「皮埃尔，好好画吧！一期四幅多吗？多乎哉，不多也——
但一定要精益求精，让它成为真正的艺术品才行。
你想想吧，等《本雅明·布冬奇事》在《现代生活》上连载，整个巴黎的有钱人都在追逐你的插画，那你的那些『印象派』油画，还愁没有人买吗？」
打动雷诺瓦的正是最后这句话。
再清高的艺术家，都不会拒绝别人购买自己的作品——否则为什幺要把画作放到画廊去寄卖？
这个时代当画家的成本又很高，油画布、颜料、画笔都价格不菲，租画室、请模特更是所费不赀，雷诺瓦也不想和其他画家共用一间房了。
