偏偏在这个时代，只要你搞艺术，无论是文学、绘画、戏剧还是音乐，都无法真正「逍遥」，必然要有所取舍。
你是作家，这时的每个报社、每个出版社的老板，都有自己鲜明的血统、出身和政治派别。
你是剧作家或者画家，那幺无论是巴黎歌剧院、法兰西喜剧院，还是罗浮宫、巴黎沙龙展，几乎全部依赖国家补贴与官方许可。
保皇派的沙龙里，聚集着贵族、教会人士与学院派大师；
共和派沙龙里则是记者、议员、世俗派作家和印象派画家。
莱昂纳尔之前还可以凭藉索邦学生的身份，尽量回避这样的站队。
但是当他的「第一个」长篇问世的时候，所有人都想看清楚他身上的光谱。
《费加罗报》上的批评，就是一个尖锐的信号。
而莱昂纳尔，也不准备回避了。
回到家里，他就拿出稿纸，开始撰写对儒勒·克拉雷蒂的反驳文章。
在这个没有电视、收音机，一切信息都靠文字传播的年代，唯有这种方式才能最有效地表达自己的观点。
莱昂纳尔仔细回忆着上一世那个最擅长与人辩驳的年轻人的「战绩」，揣摩如果是他会如何写这篇文字……
不多时，莱昂纳尔就抽出墨瓶里的鹅毛笔，沥去多余的墨水，写下了这篇文章——
【致《费加罗报》主笔克拉雷蒂先生
——并答《当心！文学怪胎秀正在巴黎上演》一文
儒勒·克拉雷蒂先生：
