第889章 无调性分析！
“Op.11《钢琴曲三首》，勋伯格作于1909-1910年，被誉为他那些无调性灵感的‘出生证明’。”
“直接看第一首开头三个小节。”
范宁凌空挥手，直接将谱例中的音符与线条“抓起”，烙到背后的黑板之上。
“这里，开头三个小节就直接构成了统一全曲的‘音级集合’！当然，如果要用传统表述，你可以说它是‘主题’，如果要用申克分析法，你又可以说它是‘基本结构’，一个意思。”
“看高音旋律，从B音开始，包含一个小三度、一个大三度和一个半音关系的因素。左手的和弦同样是一个B音+一组小二度的因素，然后平移了一次。”
“将旋律的‘音程向量’按最紧凑、最左置的方式排列，提取其识别特征，我们就得到了一个很简单的‘基本型’。”
「0，1，3」
范宁粉笔舞动，寥寥数笔。
“我们按照分类法则，将这个音级集合命名为（3-3）集合！”
“毫无疑问，全曲任何一个相应的功能片段，都是这个（3-3）集合的展开和变化，旋律方面，勋伯格将‘音程向量’中的三种因素通过重组、扩大、分裂、重迭等方式展开全曲；节拍方面，主题最初采用弱起的抑扬格形态，后续的所有出现都沿用抑扬格，统一因素从头贯穿到尾；节奏方面亦是相同，四分、八分、复附点八分、三十二分音符等时值与其他因素牢牢绑定”
“逻辑！这就叫逻辑！”
“它就好像一个生命的胚胎，其后乐曲的各个部分都在这一胚胎基础上慢慢发展成胚芽，而后继续壮大孳生，最终形成了一个完整的‘生命体’！”
