即便能拿到相当高的薪资，却终究只是助手而已。
坂本健现在的思路很清晰，他要将那些最耗费时间的体力活，勾线、贴网点纸、绘制背景这些全都分摊出去。
一方面，自己从头到位画完虽然可以做到，但体力精力消耗是巨大的，这幺画几个月，恐怕要犯上颈椎病了。
另一方面，他觉得仅仅依靠一部漫画，挣钱的速度还是太慢了。
只画分镜稿的画，他能同时创作两部，甚至更多的作品。
毕竟分镜稿的线条简单，只是为了表达出镜头、动态，在有上周目记忆的情况下，一小时一话轻轻松松。
这个速度其实算不上快，很多漫画家在思路清晰的情况下，纯原创也能做到。
坂本健觉得自己的核心优势，就是脑海中那些来自未来的，经过市场检验的爆款故事。
现在是2015年，2015、2016年开始发表的作品，可能已经有原型，甚至已经在和编辑讨论作品了。
但2017年之后才发表的漫画，复刻起来就放心得多，很少有人提前这幺久就有非常清晰的作品思路，顶多是在想法阶段而已。
思绪流转间，他手中的笔未曾停歇。
坂本健的分镜草稿比一般的作家要细致得多。
人物的动态、表情的要点、镜头的切换都画了出来，并且在旁边写下台词，标记出需要特殊字体的地方，只是省略了细节上的作画，这些都是后续助手们的工作。
很快，临近中午十二点，坂本健完成了这一话的分镜草稿之后就放下了笔。
短短一个上午，他已经将《链锯人》第23、24、25话的分镜稿全部画了出来，厚厚的一迭分镜稿堆在桌上。
就在这时，门口响起了门铃声。
「叮咚——」
美绪来了？
