同为演奏家.大家都在思考。
老甘。
为什么？
为什么要教授她这样的演奏技巧呢？
“.”
评委席正中央的位置。
比赛到此，都不曾有过的表情的拓跋建辉，在这优美的旋律当中，
终于是重重地叹了一口气。
作为一位乐团总指挥。
拓跋建辉的一生，带出过很多著名的演奏家。
指挥家和演奏家的关系，并不是简单的“上下级”“船长与水手”。
更像是，一个大脑，和百分百遵从大脑的四肢与器官。
在一个乐团里，演奏家需要理解并绝对服从指挥家的艺术解读和情感诠释。
演奏者，是不能在音乐中有过多自己的情感表达的。
他们必须完全遵循，完全按照指挥家的想法和意愿进行行动。
乐团，只是帮助指挥家诠释音乐的工具。
一个优秀的指挥家，能够带着演奏者们进步和突破，共同创作出一部又一部伟大的作品。
所以，许多演奏家，都以“曾经在一个伟大的乐团中演奏过”为自己的重要履历。
这也表明了，这是一位完全明白如何表达指挥家内心所想，思维完全能跟得上指挥家思维的演奏者。
然而，
那小子除外.
当时的拓跋建辉38岁，正直事业上升期，那个男孩是他在音乐学院里发掘的人才。
23岁，是一个长笛手，整个乐团最年轻的演奏者。
这个少年，明明有着极为出众的天赋，却总是在合奏频频犯错，甚至干扰到其他演奏者。
那个时候，甘华也是拓跋建辉团里的大提琴手，两人是同事，更是挚友，他们经常会就音乐该如何表达进行讨论。
多年的指挥家经验，让拓跋建辉一眼就看出来了。
那小子的思想，跟所有人完全不一样。
他有着自己对音乐独特的理解，并且，完全不受他人的思想左右，陷入极深，一旦进入吹奏，便无人能将其控制住，甚至会将其他演奏者完全带跑偏，与他合奏的人，都会倍感痛苦。
这在乐团中，是大忌。
当时的拓跋建辉跟甘华争了起来。
甘华认为，这个人的演奏非常危险，他的存在对乐团是一种破坏，应该将他踢出乐团。
但拓跋建辉却反而觉得，这人是个好苗子。
利用乐团这样的平台，压一压他的这种特性，将其管制，好好栽培，说不定能培养出一位伟大的演奏家。
于是，拓跋建辉将他留在了乐团，没事的时候，就会把他叫到跟前，与他一起讨论，一起交流，少年在音乐上的理解，拓跋建辉觉得好的，还会用到整个乐团当中。
最终。
事实证明，拓跋建辉错了。
他根本没想到
那个23岁的少年，最后会产生如此大的破坏力。
就连他这样的指挥家，也根本控制不了。
最终眼睁睁看着那个少年，堕入了深渊，再也无人能救。
他的极端，他对音乐那可以说是“病魔”的执念，时至今日，仍然给拓跋建辉的记忆里留下了不可磨灭的痕迹。
一生都在将自己的音乐理解分享给所有人的他。
有一天，竟会差点被另一个人的音乐世界给吞噬，并最后看着他，被音乐毁掉一生。
老甘。
你到底是怎么想的？
当初，是你坚决反对那样的演奏。
如今，又为何将类似的演奏方法，教授给你的亲孙女.
柯尔杯的那场打击。
就这么大吗？
以至于.
这可是你的亲孙女啊。
二十多年过去了。
兴许是拓跋建辉老了，对音乐，再也没有了那样深的执念。
